اعترافات روي روزين / واحد ، اثنان ، كثير

اعترافات روي روزين 

إسرائيل. دير. روي روزين. 2008 ، 60 دقيقة الإسقاط الرقمي. تفترض السيرة الذاتية وجود اتفاق مع الشخص الذي يتم توجيهه إليه ، وهو عقد ثقة يصرح بشكل متناقض للشخص الذي يعترف بالاختباء وراء آياته ، وارتداء جميع أنواع الأقنعة في نهاية المطاف. هذه هي الاستراتيجية المختارة هنا. ثلاث نساء على التوالي يخاطبن الكاميرا يستبدلن بالموضوع الذكر المتوقع على الشاشة. هؤلاء النساء عاملات مهاجرات في إسرائيل ، كل واحدة قادمة من بلدان مختلفة ، مع فهم ضعيف للغة العبرية التي فك شفرتها بصعوبة باستخدام آلة أوتوكوج. فجأة ينفجر الإطار المحدود للاعتراف: ما تكشفه كلماتهم وتصميمات الرقصات البسيطة يتجاوز الخصوصية وأسرارها الصغيرة المثيرة للشفقة. يكشف هذا الثلاثي مالادرويت نفسه في مكان الفنان روي روزين ، الذي يستخدم التكلم من بطنه للتعبير عن الأوهام الهائلة التي لا يمكن مشاركتها.

اخراج بواسطة:

واحد اثنان كثير

بلجيكا. دير. مانون دي بوير. 2012 ، 22 دقيقة. الإسقاط الرقمي. أفلامها السابقة (سيلفيا كريستل باريس (FID 2004) و Le temps qu'il reste (FID 2008) استكشف فضاءات الموسيقى والكلام في السينما ، بين الصورة والصوت ، بين الرؤية والاستماع. مع واحد اثنان كثير، تتلاعب بالتنوعات والقضايا السياسية والجمالية ، هذه المرة من خلال ربط ثلاث إيماءات معًا ، والتي تندمج في النهاية في واحدة واحدة تمنح الجسد مكان الصدارة. الأول: ضربة قوية من عازف الفلوت مايكل شميد وهو يعزف على مقطوعة استفان ماتوس. يتحول التنفس إلى نغمة. ثانيًا: ينفتح الفيلم على التعددية ، كما هو مقترح من خلال مناقشة خارج الشاشة حول نص لرولاند بارت عن العمل الجماعي. كثير: من الواضح أن هذا المجتمع من "الأرقام" ، الذي تم تنفيذه في النهاية ، يصبح تجولًا متدفقًا بين المستمعين وفناني الأداء Tre canti popolari بواسطة Giacinto Scelsi ، قطعة من الأصوات الخارقة والمحاكاة الصوتية. يقدم الفيلم درسًا في السياسة ، أو فراقًا ، أو التقريب بين الأجساد والأصوات.

مجانًا مع دخول المتحف على أساس أسبقية الحضور. يمكن لأعضاء المتحف حجز التذاكر مسبقًا عن طريق الاتصال بالرقم 718777 6800. لمزيد من المعلومات حول الانضمام إلى عضوية المتحف والانضمام عبر الإنترنت ، يرجى النقر هنا.