موريس بيالات

"المخرج صاحب التأثير الأقوى والأكثر ثباتًا على صانعي الأفلام الفرنسيين الشباب ليس جان لوك جودار ، بل موريس بيالات." - أرنو ديسبلشين

كان تأثير موريس بيالات في السنوات التي أعقبت وفاته عام 2003 في كل مكان ، لكن بينما كان على قيد الحياة لم يكن جزءًا من أي حركة. سروال قصير متأخر كان في الأربعين من عمره قبل أن ينهي أول فيلم روائي له (1968) الطفولة المجردة) ، فقد فاته الموجة الجديدة - وهي حقيقة بدا أنه يشعر بالاستياء ، على الرغم من أن شخصيته السريعة الغضب تعني على الأرجح أنه لم يكن لينتمي إلى أي نادٍ كان من الممكن أن يكون عضوًا فيه.

صنع بيالات أفلامًا مخالفة للقواعد ومربكة عنيفة مليئة بالقفزات الزمنية والارتجالات الخشنة ، وأفلامًا غير مهذبة عن معضلات غير قابلة للحل وشخصيات مستحيلة - نساء ورجال لا يستطيعون أو لا يسمحون بترويض أنفسهم ، وشد الحبل بين الرغبة والمسؤولية. بينما كان راسخًا في السينما ، مستشهدًا بـ Lumière Brothers كأساتذة له ، رفض Pialat الثقافة السينمائية واندفع بقوة إلى الأشياء المادية للحياة والحب والجنس والموت. (غالبًا ما يُقارن بجون كاسافيتس ، لكن هذا يتجاهل خصوصيات كلا الرجلين.) أفلام بيالات ليست تمارين بل طرد الأرواح الشريرة ، جرحت عواءًا لظلم الوجود الذي تشتد قوته البائسة من خلال الإدراك الحاد لجمال الحياة. في السينما الوطنية التي غالبًا ما ترتبط بالتطور اللذيذ ، يعد موريس بيالات مثالاً للقوة الخام.

مُنظّم من قبل كبير المنسقين ديفيد شوارتز ومساعد أمين معرض الفيلم أليزا ما.

تم تقديمه بدعم من Unifrance والخدمات الثقافية بالسفارة الفرنسية والمعهد الفرنسي.

شكر خاص لماثيو فورنيت ، وأود هيسبرت ، وأديلين مونزييه ، وأميلي غارين-دافيت ، وسيلفي بيالات.