ELECCIÓN DE LOS CURADORES 2021
EL SECTOR AMERICANO
domingo, 19 de diciembre de 2021, 16:00
Estados Unidos. 2020, 69 minutos. Dirigida por Courtney Stephens y Pacho Vélez.
Reseña de William Repass, Inclinación, junio de 2021
Sutil pero inmediata, la de Courtney Stevens y Pacho Vélez El Sector Americano es una invitación a pensar. Rechazando el enfoque documental familiar en el que la narración en off y las cabezas parlantes se turnan para explicar la importancia de todo tipo de material de archivo en tonos autoritarios, los cineastas no se preocupan simplemente por presentar información o exponer un argumento. En lugar de explicar, este fascinante documental deja que sus imágenes hablen por sí mismas y entre ellas.
El cine de Stevens y Vélez es simple en ejecución pero complejo en implicación. En resumen, se propusieron documentar aquellas secciones del Muro de Berlín que ahora se encuentran esparcidas por los Estados Unidos y, de igual importancia, su entorno inmediato. Los que están cerca dan entrevistas improvisadas, y aunque algunos son expertos o figuras de autoridad, la mayoría son personas comunes. Las ubicaciones incluyen terrenos no incorporados en el oeste de Pensilvania, bases de la fuerza aérea, oficinas corporativas, campus universitarios, más de una biblioteca presidencial, una lujosa casa en Hollywood Hills, la Sociedad para el Anacronismo Creativo en Filadelfia, el Centro Nacional de Libertad del Ferrocarril Subterráneo en Cincinnati y pronto.
La mayoría de las veces, Stevens y Vélez simplemente colocan su cámara frente a una sección del Muro de Berlín. Las tomas persisten, dando tiempo al espectador para que observe cada sección de la pared, a diferencia de las demás en su textura, desgaste, el grafiti en su superficie, así como el espacio que ocupa, y luego contemple cómo se relaciona cada toma dada. a los que lo rodean. En todo momento, cada sección del muro puede verse como una sección transversal de la historia, una obra de arte, el equivalente político de un trofeo de caza o una combinación de todas estas cosas.
Una secuencia inquietante tiene lugar en el Museo de los Tesoros del Mundo en Wichita. La cámara, colocada en un ascensor en un ángulo oblicuo con respecto a la sección de la pared, asciende desde el suelo de guijarros de una exposición del museo pasando por esqueletos de dinosaurios reconstruidos. En la siguiente toma, la cámara mira hacia la pared, aunque no de frente, y recorre su superficie hacia la base, mientras una voz con acento británico interviene en la exhibición (precisamente el tipo de narración que El Sector Americano evita), regurgita hechos sobre los dinosaurios, y luego continúa diciendo que la interpretación de estos hechos siempre ha sido muy discutida.
Esta breve secuencia muestra cómo, en el contexto de este museo en particular, la sección de la pared se trata implícitamente como un fósil, una curiosidad excavada en un pasado lejano con poco o ningún impacto en el mundo actual. Pero también sugiere que tanto la historia natural como la política se definen por la disputa de narrativas en competencia, entrenando al espectador para escudriñar cada contexto posterior, desde lo francamente extraño hasta el autoengrandecimiento.
En otra secuencia, la pantalla permanece en blanco mientras se reproduce una conversación telefónica entre los directores y un representante de la CIA en Langley, Virginia. La imagen en blanco aquí tiene más que decir que las palabras pronunciadas en nombre de la agencia, que puede haber sufrido una "crisis de identidad" cuando se derrumbó el muro, pero continúa prosperando con los secretos: ocultar, falsificar o elegir qué información. se comparte y con quién.
La tesis que surge orgánicamente de este enfoque es multifacética, un diálogo de yuxtaposiciones y extrapolaciones, así como una colaboración entre los realizadores y su audiencia. Para la mayoría, el Muro de Berlín solo puede ser experimentado por partes, por aquellos que viven o visitan lugares que albergan uno de sus fragmentos. El Sector Americano realiza una suerte de restauración, permitiéndonos ver cómo el sentido de los objetos históricos no sólo es susceptible de dispersión y dilución, sino también capaz de conferir sentido a un nuevo contexto. Y no sólo los significados esperados o pretendidos. Para muchos de los entrevistados en El Sector Americano, el Muro de Berlín en su forma deconstruida representa una noción vaga de libertad, mientras que para otros es un recordatorio irónico de la poca vigencia que tiene la palabra, en un Estados Unidos inflado por el triunfalismo posterior a la Guerra Fría pero incapaz de abordar sus propias divisiones.
El Museo de la Imagen en Movimiento agradece el generoso apoyo de numerosas corporaciones, fundaciones e individuos. El Museo está ubicado en un edificio propiedad de la Ciudad de Nueva York y recibe apoyo significativo de las siguientes agencias públicas: el Departamento de Asuntos Culturales de la Ciudad de Nueva York; Corporación de Desarrollo Económico de la Ciudad de Nueva York; Consejo de las Artes del Estado de Nueva York; Instituto de Servicios de Museos y Bibliotecas; Fondo Nacional de las Humanidades; Fondo Nacional de las Artes; Fideicomiso del Patrimonio Natural (administrado por la Oficina de Parques, Recreación y Preservación Histórica del Estado de Nueva York).
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