کٹھ پتلی کے علمبردار: فوڈینی دی گریٹ اور ابتدائی ٹیلی ویژن پر دوست
دوسری جنگ عظیم کے فوراً بعد کے سالوں میں، امریکی گھروں میں ٹیلی ویژنوں کی تعداد میں تیزی سے اضافہ ہوا، دسیوں ہزار سے لاکھوں تک۔ نشریاتی صنعت اپنے ابتدائی دور میں تھی، اور نیٹ ورکس نے پروگرامنگ کی بڑھتی ہوئی مانگ کو برقرار رکھنے کے لیے جلدی کی۔ نئے CBS ٹیلی ویژن نیٹ ورک نے 1948 میں اپنے روسٹر میں شوز کی ایک صف شامل کی، ان میں آرتھر گوڈفری کے ٹیلنٹ اسکاؤٹس, ایڈ سلیوان کا ٹیشہر کا مشرق، اور CBS-TV نیوز. این بی سی کے کوکلا، فران اور اولی اور کی حالیہ کامیابیوں کا مقابلہ کرنے کے لیے بچوں کے پروگرام کی تلاش ہاؤڈی ڈوڈی، CBS نے ڈیبیو کیا۔ لکی پپ کی مہم جوئی، ایک لائیو، 15 منٹ کا پروگرام جسے تجربہ کار کٹھ پتلیوں ہوپ اور مورے بنن نے بنایا اور پیش کیا۔ جادوگر فوڈینی دی گریٹ، اس کے فرمانبردار سائڈ کِک پن ہیڈ، اور انسانی میزبان ڈورس براؤن کی خاصیت، لکی پپ تیزی سے ایک احساس بن گیا. اس شو کو ناقدین نے سراہا اور بچوں اور بڑوں میں یکساں مقبول ہوا، جس نے بنین کو ٹیلی ویژن کے پہلے بڑے ستاروں میں کٹھ پتلی کردار بنا دیا۔
موونگ امیج کے میوزیم میں بننز کے کام سے متعلق 2,000 سے زیادہ نمونوں کا ایک مجموعہ ہے، جس میں مواد کا ایک جامع سیٹ بھی شامل ہے جو کہ پروڈکشن، پروموشن اور مداحوں کے ردعمل کو روشن کرتا ہے۔ لکی پپ (1948-1951) اور ABC پر اس کا تقریباً ایک جیسا جانشین، فوڈینی دی گریٹ (1951)۔ اس مجموعے میں موجود نمونے ٹیلی ویژن کے پہلے ہٹ شوز میں سے ایک کو بنانے کی گہرائی سے تلاش کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ مواد میں اصلی ہاتھ کی پتلیاں، تشریح شدہ اسکرپٹ، پرپس اور ملبوسات، پروموشنل مواد، لائسنس یافتہ تجارتی سامان کی ایک بھرپور درجہ بندی، اور پرستار کے خطوط اور ڈرائنگ شامل ہیں جو سامعین پر ٹیلی ویژن کے ڈرامائی اثرات کی عکاسی کرتے ہیں کیونکہ یہ بڑے پیمانے پر تفریح کی ایک اہم شکل کے طور پر ابھرا۔
متعلقہ
بنین کٹھ پتلیوں کا تعارف
مورے بونین اور ان کے بھائی لو (جو اپنے مشہور اسٹاپ موشن اینیمیشن ورژن کے لیے مشہور ہوں گے ایلس غیر حقیقی ونیا میں) نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں کٹھ پتلیوں کے سرخیل ٹونی سارگ اور بل بیرڈ کے ساتھ کام کیا، میسی کے ڈپارٹمنٹ اسٹور کی کھڑکی میں وسیع میرونیٹ چلاتے رہے۔ مورے نے جلد ہی کٹھ پتلی اور آرٹسٹ ہوپ شپی کے ساتھ مل کر کام کیا، اور ایک شادی شدہ جوڑے کے طور پر، انہوں نے ہاتھ کے کٹھ پتلی کرداروں کی ایک کمپنی بنائی، جس نے انہیں 1930 اور 40 کی دہائی میں WPA چلڈرن آرٹ پروجیکٹ کے حصے کے طور پر، عالمی جنگ کے دوران USO کے لیے پیش کیا۔ II جنوبی بحرالکاہل میں، اور تھیٹروں میں بطور لائیو تفریحی پروگرام "فیچر" فلم کے ساتھ۔
اگست 1944 میں، بننز نے ڈومونٹ کے نیو یارک سٹی ٹیلی ویژن اسٹیشن ڈبلیو اے بی ڈی پر آدھے گھنٹے کے تین فیشن شوز میں اپنی کٹھ پتلیوں کا مظاہرہ کیا، جسے ایلڈن کی شکاگو میل آرڈر کمپنی نے سپانسر کیا۔ اگلے سال، انہوں نے باقاعدگی سے پرفارم کیا۔ ٹیلی ٹروتھ, جنگلی طور پر مقبول ٹیلی ویژن کوئز شو فارمیٹ کا یوتھ مارکیٹ ورژن۔ بنین کٹھ پتلیوں کی بڑھتی ہوئی مقبولیت نے انہیں سی بی ایس کے ایگزیکٹوز کی توجہ دلائی جنہوں نے ریڈیو سٹی میوزک ہال میں اپنی کارکردگی کو دیکھنے کے بعد بنین کو ٹیلی ویژن کے لیے اپنے لائیو شو کو اپنانے کی دعوت دی۔
نیٹ ورک کو خاص طور پر ایک معمول پسند آیا جس میں فوڈینی دی گریٹ کو دکھایا گیا تھا، جو ایک جادوگر تھا جس نے سرکس کی ملکہ سے وراثت میں ملنے والے پانچ ملین ڈالر میں سے ایک کتے — لکی پپ — کو دھوکہ دینے کے لیے بے نتیجہ منصوبے بنائے۔ اس بنیاد کی بنیاد بنائی لکی پپ کی مہم جوئیجس نے ہفتہ کے روز سی بی ایس کے منسلک سٹیشنوں کے بڑھتے ہوئے نیٹ ورک پر ہفتے کے روز لائیو نشر کیا، اور ہفتہ کو آدھے گھنٹے کے "جائزہ" کے طور پر، اس ہفتے کے لائیو شوز کے کائنسکوپڈ سیگمنٹس کا استعمال کرتے ہوئے۔
فوڈینی (مورے کے ذریعہ انجام دیا گیا) اور پن ہیڈ (ہوپ کے ذریعہ انجام دیا گیا) شو کے مرکزی کردار تھے۔ لکی پپ سیریز کے پہلے چند مہینوں کے بعد ہی شاذ و نادر ہی ظاہر ہوا۔ دیگر کرداروں میں فوڈینی کے سخت حریف Phineas T. Pitch اور Adlai Bundleby، ایک میل مین شامل تھے۔ ان کے اسٹیج شو کی ابتدا کے مطابق، بنن کٹھ پتلیوں کے سخت، چمکدار رنگ، تاثراتی چہرے تھے (فوڈینی کی بھنویں تھیں جو اوپر نیچے ہوتی تھیں) اور مخصوص ملبوسات، جو ان کی خصوصیات کو دور سے بات چیت کرنے کے لیے ڈیزائن کیے گئے تھے۔
فوڈینی کی خصوصیت ایک "مستشرقین" کے نمونے کی عکاسی کرتی ہے جو تصوف اور جادو کو مشرقی ثقافتوں اور روایات سے جوڑتا ہے۔ ڈزنی میں جعفر سے علاء الدین جانی کارسن کی "کارناک دی میگنیفیشنٹ" میں پگڑی پہنے جادوگروں کی تصویریں مقبول ثقافت میں باقاعدگی سے دکھائی دیتی ہیں، جو ہندو، مسلم اور سکھ لوگوں کے منفی دقیانوسی تصورات کو غیر ملکی اور غیر (یا غیر) انسانی صفات سے مالا مال کے طور پر فروغ دیتے ہیں۔ پن ہیڈ کے ساتھ فوڈینی کا مسلسل ظلم اس بات کا ایک اور مظہر ہے کہ کس طرح لوگوں کو "عرب" کہنے والوں کو منفی الفاظ میں بیان کیا گیا ہے۔ یہ ٹروپس بڑے پیمانے پر گہری پریشانی کے طور پر پہچانے گئے ہیں۔ فلم اور ٹیلی ویژن میں اس طرح کی تصویر کشی کی تاریخ کا مطالعہ اس بات پر روشنی ڈالتا ہے کہ کس طرح یہ دقیانوسی تصورات گردش کرتے ہیں اور غالب عوامی ثقافت کے بیانیے کو پکڑتے ہیں، جو کہ امتیازی سلوک اور نسل پرستی کی حقیقی دنیا کی کارروائیوں میں حصہ ڈالتے ہیں۔
کی اقساط لکی پپ عام طور پر فوڈینی کی جادوئی چالوں کے ذریعے امیر اور طاقتور بننے کی اسکیموں کی تصویر کشی کی جاتی ہے، وسیع، لامحالہ غیر موثر ایجادات کا استعمال کرتے ہوئے، ہمیشہ پن ہیڈ کی وفادار مدد سے۔ اگرچہ اس نے نوجوان ناظرین کو کامیابی کے ساتھ اپیل کی، شو کے سیاہ مزاح نے بالغ شائقین کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا۔ ایسا ہی ایک پرستار ڈرامہ نگار ولیم سارویان تھا، جس نے سیریز کی تعریف کرتے ہوئے CBS کو لکھے گئے خط میں فوڈینی کو "پرکشش جعلی تمام اتھارٹی کے طور پر بیان کیا: پراعتماد، بلند آواز، بدتمیز، خودغرض، قابل فخر، اور پھر بھی عمل میں دیکھ کر خوشی ہوتی ہے۔ کیونکہ اس کا پوز آسانی سے دیکھنے میں آتا ہے، اور اس لیے کہ اس کی اپنی طاقت کا تصور اسے ہمیشہ کے لیے اس مضحکہ خیز بے بسی میں لے جاتا ہے جس میں تمام اتھارٹی جلد ہی خود کو پا لیتی ہے۔" طاقتور شخصیت کا یہ چراغ شاید سامعین کے لیے زیادہ لذیذ تھا کیونکہ فوڈینی میں غیر مغربی خصوصیات تھیں۔
این بی سی پر اپنے حریفوں کے برعکس۔ہاؤڈی ڈوڈی اور کوکلا، فران اور اولی- میں پیش کردہ حکایات لکی پپ ایک پروسینیم کے ساتھ تقسیم کیا گیا تھا اور کٹھ پتلیوں کی انسانوں سے پاک دنیا میں قائم کیا گیا تھا۔ ایک اور شادی شدہ کٹھ پتلی جوڑی، جِم اور جین ہینسن کا کام آٹھ سال پہلے سے اس طرح کا طریقہ کار ہے، جس نے اسی طرح کٹھ پتلی کی کارکردگی کے لیے ایک قدرتی جگہ بنانے کے لیے ٹیلی ویژن اسکرین کی حدود کا استعمال کیا۔
شو کے باصلاحیت انسانی میزبان، ڈورس براؤن، اور جولو نامی ایک کٹھ پتلی جوکر نے ہر ایپیسوڈ کو متعارف کرایا، اسپانسرز کی مصنوعات کو فروغ دیا، ناظرین کے خطوط کو ہوا پر پڑھا، ذیلی مواد کی دستیابی کا اعلان کیا (جیسے کٹھ پتلیوں کی تصاویر جن کی قیمت 15 سینٹ ہے۔ )، اور عوامی نمائش کی تشہیر کی۔
کے بنیادی تجارتی سپانسرز لکی پپ برسٹل مائرز کا ایپانا ٹوتھ پیسٹ اور سنڈیل شوز تھے۔ ٹیلی ویژن کے ابتدائی دنوں میں، پروڈکٹ کے اشتہارات کو تجارتی وقفوں کے دوران فروغ دینے کے بجائے شوز میں ضم کر دیا گیا تھا۔ جب Ipana ٹوتھ پیسٹ کا سپانسر بن گیا۔ لکی پپ مارچ 1949 میں، بننز نے ایک دانت دار کٹھ پتلی کردار کو شامل کیا جس کا نام سمائلی تھا تاکہ ڈورس براؤن اور جولو دی کلاؤن کے ساتھ کھلنے اور بند ہونے کے دوران بات چیت کی جا سکے۔
فوڈینی نے ایک سامعین تلاش کیا۔
لکی پپ WWII کے بعد کے دور میں ٹیلی ویژن کے موسمیاتی اضافہ کے ذریعہ آگے بڑھا۔ 1948 میں نیویارک سے شکاگو اور 1950 میں نیویارک سے کیلیفورنیا کو جوڑنے والی سماکشی کیبل لائنوں کے ساتھ، کی براہ راست نشریات لکی پپ ناظرین ساحل سے ساحل تک پہنچ سکتے ہیں۔
کے بنیادی تجارتی سپانسرز لکی پپ برسٹل مائرز کا ایپانا ٹوتھ پیسٹ اور سنڈیل شوز تھے۔ ٹیلی ویژن کے ابتدائی دنوں میں، پروڈکٹ کے اشتہارات کو تجارتی وقفوں کے دوران فروغ دینے کے بجائے شوز میں ضم کر دیا گیا تھا۔ جب مارچ 1949 میں Ipana ٹوتھ پیسٹ لکی پپ کا اسپانسر بن گیا، تو بننز نے ابتدائی اور اختتامی حصوں کے دوران ڈورس براؤن اور جولو دی کلاؤن کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے سمائلی نامی ایک دانت دار کٹھ پتلی کردار شامل کیا۔
سی بی ایس نے باقاعدگی سے مارکیٹنگ کی چالوں کو برقرار رکھنے کے لیے استعمال کیا۔ لکی پپ مصروف ناظرین ایسی ہی ایک کوشش ایک مقابلہ تھا جس میں بچوں کو پروگرام سے متاثر ہوکر ڈرائنگ جمع کرانے کی دعوت دی گئی تھی، جس نے 14,000 سے زیادہ اندراجات حاصل کیے۔ بننز نے اپنے آرکائیو کے لیے جو ڈرائنگ محفوظ کیں ان کی ایک بڑی تعداد میں خاندانوں کو ایک کمرے میں ایک ٹیلی ویژن سیٹ کے گرد جھرمٹ میں دکھایا گیا ہے، جو نہ صرف کرداروں کے لیے جوش و خروش بلکہ ٹیلی ویژن دیکھنے کے نئے پن اور اجتماعی خوشی کی بھی عکاسی کرتا ہے۔ ڈرائنگ میں حقیقی یا مثالی جوہری خاندانی زندگی کی نمائندگی بھی قابل ذکر ہے۔
کچھ لوگ پریشان تھے کہ کیا لکی پپ - اس کے "برائی" کے مرکزی کردار، فوڈینی کے ساتھ - نوجوان ناظرین کے لیے مناسب تھا۔ اپنے 30 جنوری 1949 کے کالم میں نیویارک ٹائمز ٹیلی ویژن پروگرامنگ میں معیارات کی ضرورت پر، ٹیلی ویژن کے نقاد جیک گولڈ نے مذمت کی۔ لکی پپ فوڈینی کی "سازش سازی"، "چال بازی"، اور پن ہیڈ کی طرف حد سے زیادہ تشدد کے لیے، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ یہ شو "خوفناک حد تک 'خوفناک' شے بننے کے قریب ہے۔" اسی مضمون میں دعویٰ کیا گیا ہے کہ ”عوام کے لیے پہلے سے یہ جاننے کا کوئی طریقہ نہیں ہے کہ وہ کس قسم کی تفریح دیکھنے جا رہا ہے۔ اسے مکمل طور پر ٹیلی ویژن انڈسٹری اور اس میں کام کرنے والوں کی اچھی سمجھ پر انحصار کرنا چاہیے۔ یہ، حقیقت میں، CBS کی پیشکش کے معاملے میں غلط تھا۔ لکی پپ: خاندان کے لیے 6:30pm پر نشر ہونے سے پہلے، شو کو بالغ سامعین کے لیے 8:30 پر دو ہفتوں کے لیے "پیش نظارہ" کیا گیا، غالباً زیادہ تر بچوں کے سونے کا وقت گزر چکا ہے۔
فوڈینی برائے فروخت
1949 تک، ٹیلی ویژن کے ستاروں کی تصاویر نے ہر قسم کے تجارتی سامان کو حاصل کرنا شروع کر دیا، بالکل اسی طرح جیسے فلمی ستاروں نے 1910 کی دہائی سے حاصل کیا تھا۔ جب لائسنس دینے والے جادوگر ہاؤڈی ڈوڈی اور ہوپالونگ کیسڈی نے اس راہ کی رہنمائی کی، دکانوں میں اور میل آرڈر کے ذریعے مختلف قسم کی اشیاء دستیاب تھیں جن میں ان کے کردار نمایاں تھے۔ لکی پپ، اکثر فوڈینی، پن ہیڈ، اور جولو دی کلاؤن، بشمول گریٹنگ کارڈز، ریکارڈز، کھلونوں کی پتلیاں، کپڑے، مزاحیہ کتابیں، زیورات، پہیلیاں اور بچوں کا فرنیچر۔
لائسنس یافتہ تجارتی سامان کے علاوہ، Sundial Shoes اور Ipana نے کرسٹل بال رِنگز، میجک ٹرکس، جیگس پزل اور کاغذی گڑیا جیسی پروموشنل آئٹمز کی پیشکش کی۔
جون 1951 تک، Ipana کے ایگزیکٹوز CBS کے فروغ سے غیر مطمئن تھے۔ لکی پپ اور اپنے کاروبار اور شو کو ABC پر لے آئے۔ عنوان کو تبدیل کر دیا گیا۔ فوڈینی دی گریٹ، اور یہ ہفتہ کی صبح 11 بجے ہفتہ وار، آدھے گھنٹے کی سیریز کے طور پر چلا۔ میزبان ڈورس براؤن اس وقت ریٹائر ہو گئیں جب وہ شادی کرنے والی تھیں (ایک ترقی جس کا اعلان اس نے فائنل میں کیا۔ لکی پپ سی بی ایس پر ایپیسوڈ)، اور ایلن پارکر کی جگہ لے لی گئی اور، چند ماہ بعد، لو پرینٹس۔ اگرچہ ہفتہ کی صبح جلد ہی بچوں کے پروگرامنگ کے لیے پرائم ٹائم بن جائے گی، 1951 میں اس نے ہفتے کے دن شام کے اوقات کے مقابلے میں مجموعی طور پر کم ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ٹائم سلاٹ سوئچ اور فارمیٹ میں 15 منٹ سے آدھے گھنٹے کے شو میں تبدیلی ABC پر محض چھ ماہ کے بعد شو کی منسوخی کی وجوہات میں شامل ہیں۔
دو سال کے دوبارہ کام کے بعد، فوڈینی دی گریٹ ہوا کی لہروں سے غائب ہو گیا۔ 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل میں ان کی زبردست مقبولیت کے باوجود، Foodini، Pinhead، اور دوستوں کو بڑی حد تک فراموش کر دیا گیا ہے، جو زیادہ تر انٹرنیٹ کے پرانی یادوں میں رہتے ہیں، جہاں ابھی بھی Foodini کے تجارتی سامان میں کچھ ٹریفک ہے۔ MoMI کا جامع مجموعہ بونین کٹھ پتلیوں کی ابتدائی ٹی وی ستاروں کی حیثیت کی ایک طاقتور یاد دہانی ہے، اور ابھرتے ہوئے میڈیم کے ابتدائی مداحوں کے لیے ان کا کیا مطلب تھا۔ یہ اس آسانی اور بے تابی کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے جس کے ساتھ امریکی سامعین نے ایک مزاحیہ، خیالی کردار کو اپنایا جس نے "مشرقی" لوگوں اور ثقافت کے بارے میں نقصان دہ، دقیانوسی تصورات کو مجسم کیا۔