متحرک تصویر کا میوزیم تلاش کریں۔

Two men speaking from the inside of space pod, their faces in profile
گیری لاک ووڈ (فرینک پول) اور کیر ڈولیا (ڈیوڈ بومین) 2001 میں: اے اسپیس اوڈیسی (1968. دیر اسٹینلے کبرک)۔ تصویر بشکریہ Warner Bros.

جب تک وہ حاملہ ہونے لگا 2001: ایک خلائی اوڈیسی, نیویارک – پیدا ہونے والے اور نسل کے فوٹوگرافر بنے ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک نے 1964 کے ساتھ خود کو امریکی سنیما کی سب سے اہم آوازوں میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ ڈاکٹر اسٹرینج لو: یا میں نے کس طرح فکر کرنا اور بم سے محبت کرنا سیکھا۔، ایک خوفناک، مضحکہ خیز کامیڈی جس نے نیوکلیئر apocalypse کی طرف بنی نوع انسان کی بظاہر مکمل تھروٹل دوڑ کا مذاق اڑانے کی جسارت کی۔ اگرچہ اس نے چھوٹے پیمانے پر نوئرز جیسی مشہور فلموں کی ہدایت کاری کی تھی۔ قاتل کا بوسہ (1955) اور ہلاکت (1956)؛ اینٹی وار کورٹ روم ڈرامہ جلال کے راستے (1957)؛ اور 1962 کی متنازعہ فلم نبوکوف کی موافقت لولیتا (اس بات کا ثبوت کہ کبرک "ناقابل تصور" کو بڑی اسکرین پر لانے کے لیے تیار تھا) ڈاکٹر Strangeloveآسکر کی چار نامزدگیوں کے ساتھ، بشمول بہترین تصویر اور ہدایت کار، فلم سازی کے لیے ایک جرات مندانہ، فلسفیانہ اندازِ فکر کا ثبوت تھا جس نے گہرے، یہاں تک کہ عظیم راستوں کی نشاندہی کی: یہ انسان کی عظیم حماقت کا ایک پورٹریٹ تھا - "انسانی غلطی" کی صلاحیت HAL 9000 کی سب سے یادگار لائنوں میں سے ایک) جو ہمارے اپنے بڑے پیمانے پر ختم ہونے سے کم نہیں ہے۔

جبکہ منصوبہ جو بن گیا۔ 2001 شاید ان کی پچھلی فلم کے مقابلے میں زیادہ پر امید ہوں گے، انسانی حالت کے بارے میں ایک موروثی گھٹیا پن ہے، جو ان کی آنے والی تمام فلموں میں ظاہر ہے، جو جزوی طور پر اس طرح کی بنیاد پرست، تاریک وژن کو ہوا دیتا ہے۔ جتنا جوہری قیامت کا تماشہ تھا، خلائی دوڑ پچاس اور ساٹھ کی دہائی کے اواخر میں بہت سے امریکیوں کے ذہنوں پر چھائی ہوئی تھی، اور کبرک اس سے زیادہ حقیقت پسندانہ اور پرجوش سائنس فکشن فلم بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے جو اس نے پہلے دیکھی تھی۔ ماورائے دنیا کی زندگی اور مصنوعی ذہانت کے بارے میں فلم کی قیاس آرائیاں دیگر ہدایت کاروں کے مقابلے میں زیادہ فکری طور پر مصروف ہوں گی، معمول کے پیچیدہ، سپرش اثرات کو چھوڑ کر کچھ زیادہ غیر حقیقی اور ناقابل وضاحت چیز کے لیے، نامعلوم کو ڈرامائی بنانے کا ایک طریقہ۔

اپنے خیالات پر کام شروع کرنے میں اس کی مدد کرنے کے لیے، اس نے مارچ 1964 میں سائنس فکشن مصنف آرتھر سی کلارک کو ایک تعارفی خط لکھا جس میں تجویز کیا گیا کہ وہ خلائی سفر اور ماورائے زمین زندگی کے بارے میں ایک فلم میں تعاون کریں۔ کلارک کا خیال تھا کہ ان کی 1948 کی کہانی "دی سینٹینل" کبرک کے ساتھ بات چیت کے لیے ایک اچھا نقطہ آغاز ہے، اور جلد ہی دونوں نیویارک میں ایک ساتھ کام کرنے لگے، جہاں کلارک نے سری لنکا میں اپنے گھر سے سفر کیا تھا۔ برسوں کی شدید بات چیت اور کہانی کی تشکیل کے بعد، کلارک نے کبرک کی فلم کے پروڈکشن میں جانے کے ساتھ ساتھ ایک ناول لکھا، دونوں ایک ہی سال ریلیز ہوئے۔

اس کے فوراً بعد جب انہوں نے باضابطہ طور پر اپنا تعاون شروع کیا، کلارک نے کبرک کو ہیری لینج اور فریڈ آرڈ وے سے ملوایا، جو NASA کے سابق اہلکار تھے جو حال ہی میں ایک مشاورتی فرم کھولنے کے لیے روانہ ہوئے تھے۔ دونوں فلم کی مرکزی شخصیات کو ختم کریں گے: لینج بطور پروڈکشن ڈیزائنر اور آرڈ وے صنعتی خلائی تحقیق میں جدید ترین بنیادی راستے کے طور پر۔ دیگر اہم ابتدائی تعاون کرنے والوں میں کمپنی گرافک فلمز بھی شامل تھی، جسے کبرک نے 1965 کے موسم گرما میں اپنی فلم دیکھنے کے بعد چاند پر اترنے کے سلسلے اور چاند کی بنیاد کے ڈھانچے کے لیے تصوراتی فن فراہم کرنے کے لیے شروع کیا تھا۔ چاند اور اس سے آگے 1964-65 نیویارک کے عالمی میلے میں۔ گرافک فلمز کے کون پیڈرسن اور ڈگلس ٹرمبل، جو بالآخر والی ویورز اور ٹام ہاورڈ کے ساتھ، اسپیشل ایفیکٹ سپروائزر کے طور پر بورڈ پر آئیں گے۔ 2001. (پڑھیں "گرافک فلمیں اور اس کا آغاز 2001: ایک خلائی اوڈیسی" سلوان سائنس اور فلم پر.) ایک بار جب وہ فلم کی شوٹنگ کے لیے انگلینڈ چلا گیا، تو عملے نے اگلے تین سالوں میں توسیع کی تاکہ جیفری انسورتھ جیسے اہم کھلاڑی کو فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر کے طور پر شامل کیا جا سکے، جو 70 ملی میٹر کی فلم پر شوٹنگ کریں گے۔ فیشن ڈیزائنر ہارڈی ایمیز، جو ہموار، جدیدیت پسند ملبوسات تخلیق کرے گا۔ اور رے لیوجوائے بطور ایڈیٹر (حالانکہ اس ترمیم میں خود کبرک کا بڑا ہاتھ تھا)۔

کبرک بالآخر گولی مار دے گا۔ 2001: ایک خلائی اوڈیسی انگلینڈ میں، بورہیم ووڈ میں ایم جی ایم-برٹش اسٹوڈیوز اور سرے کے شیپرٹن اسٹوڈیوز میں بھی۔ فلم ساز اور سٹوڈیو کا مقصد اصل میں 1966 کی ریلیز کی تاریخ تھی، حالانکہ پروڈکشن اس قدر وسیع اور غیرجانبدار ہو گئی تھی کہ عملے اور ایم جی ایم میں موجود ہر شخص نے یہ فرض کر لیا کہ اس تاریخ کو نمایاں طور پر آگے بڑھانا پڑے گا۔ یہ ایک ایسی فلم بھی تھی جسے جزوی طور پر اس کے ایپیسوڈک ڈھانچے اور تصوراتی پیچیدگی کی بدولت پروڈکشن کے عمل کے دوران باقاعدگی سے ترتیب دی جا رہی تھی اور اس کا دوبارہ تصور کیا جا رہا تھا۔ کبرک اور کلارک کی فلم نے آخر کار جو شکل اختیار کی وہ بہت زیادہ محنت اور تخیل اور عزائم اور توقعات کی مسلسل تبدیلی کا نتیجہ تھی۔ 2001 عہد کے "ڈان آف مین" کی ترتیب سے آگے بڑھتا ہے، جس میں بندر مون واچر (اداکار اور مائم ڈین ریکٹر کے ذریعہ انجام دیا گیا) کی سربراہی میں ہومینیڈس کا ایک گروپ، پرتشدد ہتھیاروں کو دریافت کرتا ہے اور اس طرح اقتدار سنبھالنے کا طریقہ، ایک اور بے معنی حوالے کی طرف۔ مستقبل کے خلائی سفر کی دنیا داری، جو اسٹراس کے "دی بلیو ڈینیوب" پر رکھی گئی ہے۔ جلد ہی فلم اپنے کرداروں کے پہلے سیٹ پر چھلانگ لگاتی ہے، جس میں Heywood Floyd شامل ہے، جو کہ ایک عجیب و غریب چیز کی خفیہ دریافت کی تحقیقات کر رہا ہے جو چاند پر چاند کے گڑھے میں "جان بوجھ کر دفن" کیا گیا ہے۔ یہ پہلے دو سلسلے ایک یک سنگی کی موجودگی سے متحد ہیں — ایک بے ترتیب ہموار، جیومیٹرک چیز جو زمین سے باہر نکل رہی ہے — جو ایک عجیب، اونچی فریکوئنسی کا اخراج کرتی ہے اور ایسا لگتا ہے کہ یہ ایک ہاربنجر کے طور پر کام کرتی ہے۔

2001کی مرکزی استعاراتی تصویر، یک سنگی پوری فلم میں دہرائی جائے گی، لیکن سب سے پہلے کبرک اور کلارک ایک اور بنیاد پرست چکر لگاتے ہیں۔ سب سے زیادہ پلاٹ پر مبنی سیکشن میں، ہم ڈیو بومن (کیر ڈولیا) اور فرینک پول (گیری لاک ووڈ) سے ملتے ہیں، جوہری طاقت سے چلنے والے امریکی خلائی جہاز ڈسکوری ون پر مشتری کے مشن پر موجود خلانوردوں، ایک متحرک طور پر ڈیزائن کیا گیا خلائی جہاز جو سست گردش سے کشش ثقل پیدا کرتا ہے۔ . بہت بڑا سینٹری فیوج سیٹ — جس کی لاگت $750,000 تھی — تین میل فی گھنٹہ کی رفتار سے ایک سرکلر حرکت میں منتقل ہوا، جس کے نتیجے میں فلم کی سب سے زیادہ گرفتار کرنے والی تصاویر (جیسے پول جہاز کے ارد گرد گھومنا جیسے وہیل میں ہیمسٹر)۔ اگرچہ تین دیگر خلاباز جہاز میں موجود ہیں، جنہیں مشن کی مدت کے لیے ہائپر سلیپ میں رکھا گیا ہے، لیکن ڈسکوری کے پاس یقیناً عملے کا ایک اور اہم رکن ہے: حساس کمپیوٹر HAL 9000، جس کی فریب سے دبی ہوئی، کمپیوٹرائزڈ آواز (کینیڈا کے اداکار ڈگلس رین کی طرف سے فراہم کی گئی ، جس کا بیان NFB دستاویزی فلم کے لیے ہے۔ کائنات کوبرک نے اسے کاسٹ کرنے کی ترغیب دی، مارٹن بالسم کے پہلے بیان کی جگہ لے کر) مزید مذموم، اور اس وجہ سے زیادہ انسانی، محرکات کو چھپاتے ہیں۔ HAL کی خرابی کے بعد — یا شاید، زیادہ ٹھنڈک، ایک خود مختار اور خطرناک بنا دیتا ہے۔ فیصلہ-ڈیو اور فرینک نے فیصلہ کیا کہ کمپیوٹر سے رابطہ منقطع کرنا سب سے محفوظ ہے، جس سے HAL نے جوابی کارروائی کی، فرینک اور سوئے ہوئے عملے کے ارکان کو ہلاک کر دیا۔ ایچ اے ایل اور ڈسکوری سے خود کو نکالنے کے بعد، ڈیو اپنے مشن کو پورا کرنے کے لیے پرعزم، ایک چھوٹے سے خلائی پوڈ میں اپنے آپ کو نامعلوم میں لے گیا۔

Dullea, Richter, neuroscientist Heather Benson, اور Michael Benson کے ساتھ MoMI میں گفتگو دیکھیں خلائی اوڈیسی: اسٹینلے کبرک، آرتھر سی کلارک، اور ایک شاہکار کی تشکیل۔

"Jupiter and Beyond the Infinite" میں، ڈیو ٹائم اسپیس سرنگ سے گزرتا ہے، جسے اسٹار گیٹ کی ترتیب کے نام سے جانا جاتا ہے۔ avant-garde فلم سازی سے متاثر ہو کر — جس میں حرکی تجرید نگار جارڈن بیلسن اور موشن گرافکس کے علمبردار جان وٹنی کے کام بھی شامل ہیں، جن کا کام ٹرمبل نے کبرک کو تجویز کیا تھا — ڈائریکٹر یہاں شاید اپنا سب سے بے باک ترتیب تخلیق کرتا ہے، جو مکالمے سے پاک، آنکھ کھولنے والا سست امتزاج ہے۔ -موشن کیمسٹری کے تجربات، ڈبل ایکسپوژرز، اور سلٹ اسکین فوٹو گرافی، جس میں ہلکے پیٹرن رنگین گرافکس کی طویل نمائش کے ذریعے سلٹ کے سائز کے لینس کے ذریعے تخلیق کیے جاتے ہیں — جس کی نگرانی اور جزوی طور پر ٹرمبل نے تعمیر کیا، جس نے اپنی تعمیر کرکے اثرات پیدا کرنے میں مدد کی۔ رگ ایک اور جہت کا یہ ماورائی سفر ایک تھا۔ 2001'کی اہم کامیابیاں ہیں اور خاص طور پر ساٹھ کی دہائی کے آخر کے سامعین کے لیے پرکشش ہوں گی جو دور دراز کے سنیما متبادل اور شعور کی بدلی ہوئی حالتوں کی تلاش میں ہیں۔

ڈیو کا آخری سفر ثابت ہوگا - اور اس کا مقدر تھا - فلم کا سب سے زیادہ زیر بحث اور زیر بحث آیا۔ وقت اور جگہ کے ذریعے اپنے تکلیف دہ سفر کے اختتام پر، ڈیو اپنے آپ کو ایک میوزیم جیسے روشنی کے کمرے میں پاتا ہے، جو مانوس لیکن کسی نہ کسی طرح ناواقف انسانی اشیاء اور فرنیچر سے بنا ہے۔ اگرچہ ہم اس کے اغوا کاروں کو کبھی نہیں دیکھتے ہیں، ڈیو واضح طور پر اکیلا نہیں ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ وہ کچھ غیر متوقع اجنبی موجودگی کا قریب سے مطالعہ کرتا ہے۔ تیزی سے آگے بڑھنے والے تسلسل میں — جو وقت کو بالکل اسی طرح گرا دیتا ہے جیسا کہ سٹار گیٹ ٹرپ — وہ تیزی سے ان کی نگرانی میں بوڑھا ہو جاتا ہے۔ جیسے ہی فلم قریب آتی ہے، ایک وجدان ڈیو، ظاہر ہے کہ اپنی زندگی کے اختتام پر، اچانک اپنے سامنے یک سنگی کو نظر آتا ہے، سیاہ اور چمکتا ہوا، اس سے پہلے کہ وہ جنین کی حالت میں بدل جائے، اپنے بستر کے اوپر ایک کوکون میں تیرتا ہوا، اور آخر کار چاند اور زمین کے درمیان خلا میں معلق ہو گیا۔

سٹار چائلڈ امیج کی ڈرامائی نوعیت پر موسیقی کے ساتھ استعمال پر زور دیا گیا ہے: رچرڈ سٹراس کے 1896 کے شدید دھماکے، نطشے سے متاثر "اسپراچ زراتھسٹرا بھی"، فلم کے افتتاحی کریڈٹ کے ساتھ ساتھ اس لمحے کو بھی دہرایا گیا جب مون واچر نے پہلی بار دریافت کیا۔ اس کا ہتھیار. ڈیو کا سٹار چائلڈ میں تبدیل ہونا—ایک ڈھائی فٹ کا ماڈل جسے پروپ آرٹسٹ لز مور نے مٹی سے تیار کیا تھا اس سے پہلے کہ اسے فائنل فائبر گلاس ورژن بنایا جائے—فلم کی تاریخ کے سب سے مشہور لمحات میں سے ایک ہے۔ امریکی سنیما کے سب سے چونکا دینے والے، بھرپور مبہم اختتام، اب بھی تشریح کے لیے کھلے ہیں۔

میوزیم کی نمائش کے لیے اسٹار چائلڈ کے پیک کھولنے اور انسٹال کرنے کی ویڈیو دیکھیں۔

اکتوبر 1967 سے مارچ 1968 تک چھ ماہ کے ایک گہرے ترمیمی عمل کے بعد، انتہائی متوقع، مخفی رازداری 2001: ایک خلائی اوڈیسی 2 اپریل 1968 کو واشنگٹن ڈی سی کے اپ ٹاؤن تھیٹر میں اس کا ورلڈ پریمیئر ہوا۔ مٹھی بھر تھیٹروں میں، 2001 اصل میں پیچیدہ سینراما فارمیٹ میں دکھایا گیا تھا، جس میں فلم کو تین طرفہ فریموں پر ٹرپٹائچ کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اصل میں فلم 160 منٹ پر چلی، اگرچہ سامعین کے ردعمل کے بعد اور اس کی اپنی مزید ٹنکرنگ کی وجہ سے، کبرک فلم سے 19 منٹ کاٹ دیں گے۔ فلم نے ابتدائی پریشانی اور مٹھی بھر منفی جائزوں کو جنم دیا - عملی طور پر آرٹ کے کاموں کے لیے بہت ہمت دی گئی۔ خود ابتدائی طور پر مایوس ہونے والوں میں سے ایک، کلارک نے اس کی رہائی پر تبصرہ کیا: "اگر کوئی اسے پہلی بار دیکھنے پر سمجھتا ہے، تو ہم نے اپنا ارادہ ناکام بنا دیا ہے۔" لیکن 2001 وقفے وقفے سے ناظرین کی ایک مضبوط بنیاد بنی، جو واپس آتے رہے۔ 1968 میں فلم کے بارے میں پوچھے جانے پر جان لینن نے جواب دیا، "2001? میں اسے ہر ہفتے دیکھتا ہوں۔" یہ فلم سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن جائے گی، اور اسے بہترین ہدایت کار، بہترین اسکرین پلے، اور بہترین آرٹ ڈائریکشن کے لیے آسکر نامزدگی ملے گی۔ کبرک خود بہترین بصری اثرات کے لیے جیت جائے گا۔

2001: ایک خلائی اوڈیسی اپنے نام کے سال کی آمد سے بہت پہلے تنقیدی اور مقبول تخیل پر اپنا اثر و رسوخ جاری رکھے ہوئے ہے۔ حالیہ سالانہ میں نظر اور آواز اب تک کی سب سے بڑی فلموں کے سروے میں، اسے ہدایت کاروں کی طرف سے نمبر دو اور ناقدین کی طرف سے چھٹے نمبر پر رکھا گیا۔ ایک ایسے وقت میں جب تھیٹر جانے کا تجربہ پہلے سے زیادہ خطرے سے دوچار محسوس ہوتا ہے — اور اس لیے ضروری — کبرک کی فلم بڑے پیمانے پر، سنیما کی زبردست طاقت، اور سائنس فکشن کی اشتعال انگیزی کی صلاحیت کی یاد دہانی ہے، سپلائی کے بجائے سوال پوچھنے کی جوابات یہ فلم دیکھنے والوں کے لیے میوزیم آف دی موونگ امیج کے لیے سب سے زیادہ قابل اعتماد ڈرا میں سے ایک ہے، جہاں اسے بڑی اسکرین پر اپنی تمام تر شان و شوکت کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے، اور جہاں ناظرین اس کے اشتعال انگیزیوں اور چیلنجوں سے لطف اندوز ہو سکتے ہیں، اور اس کی خوبصورتی سے لطف اندوز ہو سکتے ہیں۔ خطرہ، خوف اور امید.

تصور کرنا 2001: اسٹینلے کبرک کی خلائی اوڈیسی جنوری 2020 سے اکتوبر 2021 تک کھلا تھا۔ نمائش میں بین الاقوامی مجموعوں اور یونیورسٹی آف آرٹس لندن کے اسٹینلے کبرک آرکائیو کے ساتھ ساتھ میوزیم کے اپنے مجموعے کے اصلی نمونے شامل تھے۔ جھلکیوں میں Clavius Base کے لیے تصوراتی خاکے شامل ہیں، MoMI مجموعہ سے؛ ملبوسات، بشمول Clavius Base منظر میں پہنا ہوا ایک اسپیس سوٹ اور Moonwatcher ape سوٹ جو ڈین ریکٹر نے پہنا تھا۔ اور اسٹوری بورڈز، رابطہ شیٹس، ٹیسٹ فلمیں، اور اسٹار گیٹ کے خصوصی اثرات کی ترتیب سے متعلق تصاویر۔

 

اردو