متحرک تصویر کا میوزیم تلاش کریں۔

شبیہیں: مووی پوسٹرز پر سیاہ فام خواتین کی تصویریں بنانا

راکیل گیٹس کی طرف سے، فلم کے ایسوسی ایٹ پروفیسر، کولمبیا یونیورسٹی

 

تعارف

سیاہ فام خواتین امریکی سنیما میں ایک بھرپور مقام رکھتی ہیں: ان کی شاندار پرفارمنس بہت ساری یادگار فلموں کی ریڑھ کی ہڈی کی حیثیت رکھتی ہے، پھر بھی فلمی صنعت کی جاری نسل پرستی انہیں اکثر دقیانوسی کرداروں اور سادہ لوحوں کی طرف لے جاتی ہے۔ اس کے باوجود، سیاہ فام خواتین نے تخلیقی آسانی کے ساتھ اپنے کرداروں اور سنیما کی تاریخ کو خود میں ڈھال لیا ہے، جس سے بہترین مادّے کو سامنے لایا گیا ہے اور سادہ کردار کی اقسام کو نزاکت اور اصلیت کے ساتھ بلند کیا گیا ہے۔

یہ مضمون ایک تصور کے طور پر سیاہ فام خواتین کی شناخت اور فلم اور فلمی تاریخ کے بارے میں ہماری سمجھ کے لیے اس کے مضمرات کی عکاسی کرتا ہے۔ اگر ہم اسکالر نکول فلیٹ ووڈ کے اس نظریے کو لے لیں کہ نسلی شبیہیں تعظیم اور تذلیل دونوں کی عکاسی کرتی ہیں اور معاشرے میں نسل کے تئیں رویوں کے بارے میں ہمیں کچھ زیادہ وسیع طور پر بتاتی ہیں، تو یہاں پر غور کیا جانے والا پروموشنل مواد تصویروں، رویوں اور مفروضہ سامعین کی ایک حد کو واضح کرتا ہے۔ 

پوسٹرز جو اس مضمون کی وضاحت کرتے ہیں (جو اپریل 2021 سے جون 2022 تک میوزیم آف دی موونگ امیج میں دیکھے گئے تھے۔) کا انتخاب امریکی فلم سازی کی کہانی میں سیاہ فام خواتین کی مرکزیت کو اجاگر کرنے کے لیے کیا گیا تھا، اور اکثر بتائی جانے والی کہانی کی اصلاح کے طور پر کام کیا گیا تھا کہ سیاہ فام اداکار اور اداکارائیں اپنے طور پر قابل فروخت نہیں ہیں۔ اس غلط "منطق" کو اکثر پیش کیا جاتا ہے اور حقیقت کے طور پر لیا جاتا ہے، اور طویل عرصے سے بلیک لیڈ، بلیک کاسٹ، یا بلیک ڈائریکٹڈ فلموں کے لیے انڈسٹری کی حمایت کی کمی کا جواز پیش کرنے کے لیے استعمال ہوتا رہا ہے۔ جیسا کہ اسکالر مونیکا نڈونو کا استدلال ہے، یہاں تک کہ سیاہ فام فلمیں جو باکس آفس پر کامیابیاں حاصل کرتی ہیں، انہیں اب بھی "ناکامیوں" سے تعبیر کیا جاتا ہے جب تک کہ وہ کامیابی کے ہر عام پیمانہ میں بہتر کارکردگی کا مظاہرہ نہ کریں۔ پھر بھی اگر "سیاہ فلمیں نہیں بکتی ہیں،" تو پھر ہم باکس آفس کی آمدنی کے یقینی ذرائع کے طور پر فلم انڈسٹری کے بلیک فلموں پر مسلسل انحصار کو کس طرح حساب دیں گے، خاص طور پر معاشی بدحالی کے دور میں، جیسا کہ بلیک فلم پروڈکشن میں تیزی سے ظاہر ہوتا ہے۔ 1970 اور 1990 کی دہائی؟ یہ پوسٹر اس افسانے کو چیلنج کرتے ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ فلم انڈسٹری بلیک اسٹار پاور، بلیک اسٹوریز، اور سیاہ فام سامعین کی طاقت کو اچھی طرح جانتی ہے، اس کے برعکس اعلانات کے باوجود۔

باکس آفس پر مارکیٹ ایبلٹی کے معاملے سے ہٹ کر، یہ پوسٹرز ہمیں ان فلموں کے لیے متوقع سامعین پر نظر ثانی کرنے کی دعوت بھی دیتے ہیں۔ "ریس فلموں" سے لے کر ہالی ووڈ کی بلاک بسٹرز تک آزاد خصوصیات تک، ہر ایک مختلف سامعین اور سامعین اور آئیکن کے درمیان ایک مختلف رشتہ تجویز کرتا ہے۔ 1930 کی دہائی میں سیاہ فام سامعین نے ممکنہ طور پر ایک "ریس مووی" کے تناظر میں لوئیس بیورز کو دیکھنے کے موقع کا خیرمقدم کیا ہوگا، جسے سیاہ فام فلم بینوں کی خدمت کرنے والے تھیٹروں میں دکھایا گیا تھا، جو الگ الگ تھیٹروں میں سفید فام دنیا میں اس کے پلے ڈومیسٹک کو دیکھنے سے بالکل مختلف تجربہ تھا۔ ہم زیادہ عصری آزاد فلموں میں کم نمائندگی شدہ شناختوں کو دیکھ کر دریافت کی خوشی کا تصور کر سکتے ہیں۔ تربوز کی عورت (1996) اور پاریہ (2011) (مؤخر الذکر کا پوسٹر شائقین کے ان پٹ کے ساتھ منتخب کیا گیا)۔ اگرچہ پوسٹرز تصاویر اور سامعین کے درمیان تعلق کی کہانی کا صرف ایک عنصر ہیں، لیکن مادی ثقافت کے طور پر ان کا کام سامعین کو راغب کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے ہمیں یاد دلاتا ہے کہ فلمیں متحرک تحریریں ہیں جو تخلیق کار، آبجیکٹ، اور ناظرین کے درمیان ایک فعال اور جاری تعلق پر پیش گوئی کرتی ہیں۔ 

فلمی پوسٹرز پر سیاہ فام خواتین کی نمائندگی اس پیچیدہ جگہ کو ظاہر کرتی ہے جو سنیما میں سیاہ فام ستاروں کی ہوتی ہے۔ کچھ طریقوں سے، وہ سفید ستاروں کے ارد گرد گفتگو کے ساتھ صفائی کے ساتھ سیدھ میں آتے ہیں؛ دوسروں میں، وہ تیزی سے چلے جاتے ہیں۔ اپنے کیریئر کے اوائل میں، نینا مے میک کینی کو "دی بلیک گاربو" کہا جاتا تھا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ سفید ستارے، اور سفیدی خود کس طرح کام کرتی ہے — اور کام کرتی رہتی ہے — بطور بلاشبہ ڈیفالٹ جس کے خلاف سیاہ فام اداکارائیں تھیں، اور ہیں، ناپی جاتی ہیں۔ اسی طرح، کلاسیکی ہالی ووڈ دور کے دیگر ستاروں، ڈوروتھی ڈینڈریج اور لینا ہورن کے لیے عوامی شخصیتیں بھی اسی طرح سفید ستاروں کے گرد بنے ہوئے سانچوں کے اندر بنائی گئی تھیں۔ جیسا کہ توقع کی جا سکتی ہے، ان باصلاحیت اداکاراؤں نے سٹارڈم کے ایسے ناقص ماڈلز کے اندر جدوجہد کی، نسلی اور صنفی معیارات کی وجہ سے جو ان کے سفید فام ہم منصبوں پر لاگو نہیں ہوتے تھے، ان کرداروں کو تلاش کرنے کے لیے محنت کر رہے تھے جو تخلیقی طور پر پورا کر رہے تھے اور فلمی صنعت کی خرابی کا شکار نہیں تھے۔ سنسرشپ کوڈز یا کوڈفائیڈ مارجنلائزیشن کی دوسری شکلیں۔ ہورن نے شکایت کی کہ وہ اکثر سفید فام فلموں کے مرکزی بیانیہ کے باہر اسٹینڈ اسٹون میوزیکل نمبروں میں پیش کی جاتی ہیں جن میں وہ نظر آتی ہیں، انہیں حقیقی اداکاری کرنے کا موقع صرف اس وقت ملا جب ایم جی ایم نے ایک نایاب بلیک کاسٹ فلم بنانے کا فیصلہ کیا۔ آسمان میں کیبن (1943) یا جب انہوں نے اسے ایک مختلف اسٹوڈیو میں قرض دیا، جیسا کہ طوفانی موسم (1943). 

ہورن کی ایک ایسی صنعت میں اپنی جگہ تلاش کرنے کی جدوجہد جو اس کے لیے نہیں بنائی گئی تھی، ان بے شمار چیلنجوں کی صرف ایک مثال ہے جن کا سامنا فلم میں سیاہ فام خواتین نے کیا ہے۔ یہاں تک کہ باکس آفس اور تنقیدی کامیابی کے مظاہرے کے ریکارڈ کے ساتھ، آج بھی سیاہ فام اداکارائیں ایک ہٹ فلم کے بعد یا کوئی باوقار ایوارڈ جیتنے کے بعد عام طور پر سفید فام اداکاراؤں کی طرح کیریئر کے فروغ سے لطف اندوز نہیں ہوتی ہیں۔ اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی ہیلی بیری — بہترین اداکارہ کا آسکر جیتنے والی پہلی سیاہ فام خاتون (47 سال قبل اس زمرے میں نامزد ہونے والی ڈوروتھی ڈینڈریج پہلی تھیں) — نے عوامی طور پر اس حقیقت پر افسوس کا اظہار کیا کہ اس کی تاریخی جیت نے دیگر سیاہ فام اداکاراؤں کے لیے دروازے نہیں کھولے۔ . فیلو اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی Mo'Nique (2009 کی بہترین معاون اداکارہ قیمتی) نے کھل کر اپنی مایوسی کا اظہار کیا کہ یہ ایوارڈ انڈسٹری میں اس کے بارے میں صرف منفی جذبات پیدا کرتا ہے اور "مشکل" ہونے کی ساکھ بذات خود ایک تصور غیر متناسب طور پر فلم اور اس سے آگے سیاہ فام خواتین پر لاگو ہوتا ہے۔ 

فلمی صنعت میں سیاہ فام خواتین کی شراکت کو مکمل طور پر تسلیم کرنے کے لیے بہت کچھ کرنا باقی ہے۔ سیاہ فام خواتین کی تصاویر اور پرفارمنس کی اہمیت کو سمجھنے کے لیے ان فلمی پوسٹرز کے فن کو سنجیدگی سے لینا بہت ضروری ہے۔ صرف مارکیٹنگ کے اوزار ہی نہیں، یہ پوسٹرز ایسی چیزیں ہیں جو فلم کے پیغام کے نچوڑ کو حاصل کرتی ہیں اور ساتھ ہی ساتھ سنیما اور معاشرے دونوں میں سیاہ فام خواتین کے بارے میں بڑے خیالات کو بھی واضح کرتی ہیں۔ 

ہر پوسٹر کے لیے جسے اس مضمون میں شامل کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا اور MoMI میں نمائش کے لیے، اس کی جگہ بہت سے دوسرے پوسٹر دکھائے جا سکتے تھے۔ سیاہ فام خواتین کے ستاروں کی رینج، اور عوام ان کے لیے جو سحر رکھتی ہے، اس سے کہیں زیادہ وسیع ہے کہ ایک ہی نمائش حاصل کر سکتی ہے، اور یہ انتخاب اصطلاح کے حقیقی معنوں میں نمائندہ ہے۔ ان پوسٹرز میں سے کچھ میں، ستارہ — جیسے ہیلی بیری یا ہووپی گولڈ برگ — مرکزی قرعہ اندازی ہے، جو اس کے کیریئر کے عروج پر باکس آفس پر بے پناہ مقبولیت کا اشارہ ہے۔ دوسروں میں، ایک سٹائل یا مخصوص فلمی تحریک جسے سیاہ فام خواتین کی نمائش کے لیے جانا جاتا ہے، مرکزی سطح پر ہوتا ہے، جیسا کہ بلیک ایکسپلوٹیشن کی صنف، جس میں پام گریئرز فاکسی براؤن اس نمائش میں نمائندہ کے طور پر کھڑا ہے؛ اس طرز کی دوسری فلمیں جو شاید یہاں بھی دکھائی گئی ہوں گی۔ کلیوپیٹرا جونز (1973), شوگر ہل (1974)، اور گریئر کی کینن آف کام سمیت کوفی (1973) اور شیبا بیبی (1975). 

اس کے بعد، میں اس نمائش کے لیے منتخب کیے گئے ہر پوسٹرز اور لابی کارڈز کی اہمیت پر خیالات پیش کرتا ہوں، ان مخصوص اور وسیع تر معانی کی طرف اشارہ کرتے ہوئے جو یہ مواد حاصل کرتے ہیں۔ 

 

لائف گوز آن (1938)

Life Goes On Lobby Card002

لوئس بیورز کا واضح ستارہ ہے۔ لائف گوز آن, 1938 میں ولیم نولٹے کی ہدایت کاری میں بننے والی یہ فلم سیدھے جنت کی طرف (ذیل میں زیر بحث)، "ریس موویز" کے نام سے جانا جاتا ہے - سیاہ کاسٹ والی فلمیں جو 1930 اور 1940 کی دہائیوں میں سیاہ فام سامعین کے لیے فروخت کی گئیں۔ اگرچہ ان لابی کارڈز پر اس کے ساتھ دوسروں کو دکھایا گیا ہے، بیور سامنے اور درمیان میں ہے۔ کچھ نقادوں نے اسے مسترد کر دیا ہے کیونکہ وہ اکثر "ممی" کی قسمیں ادا کرتی تھی، لیکن یہ نقطہ نظر بیور کی بے پناہ ستارہ طاقت کو نظر انداز کرتا ہے- یہی وجہ ہے کہ وہ فلم کے پروموشنل مواد میں مرکوز اور نام کی جاتی ہے- اور ساتھ ہی اس کی پرفارمنس کی انفرادیت، یہاں تک کہ کرداروں میں بھی۔ کاغذ پر، ایک نوٹ کے دقیانوسی تصورات تھے۔ بیورز کی اہمیت کو نظر انداز کرنے کا رجحان ہالی ووڈ کے دقیانوسی تصورات کے بارے میں ہماری اپنی پریشانی کے بارے میں ان اداکاراؤں کے بارے میں زیادہ کہتا ہے جنہوں نے ان کا کردار ادا کیا تھا، جس میں بیورز جیسی اداکارہ کو مورد الزام ٹھہرانے کے بدقسمتی سے اثر ہوتا ہے — جس نے ہر اس حصے کا مکمل فائدہ اٹھایا جو اسے دیا گیا تھا۔ ہالی ووڈ کے وسیع تر نظام اور اس کی نمائندگی کی سیاست پر ہماری توجہ مرکوز کرنا۔

 

سیدھے جنت کی طرف (1939)

Straight to heaven Lobby002

لوئس بیورز کی طرح لائف گوز آن, Nina Mae McKinney کا اسٹارڈم لابی کارڈز میں ڈسپلے پر ہے۔ سیدھے جنت کی طرف. اگرچہ وہ اصل میں فلم میں معاون کردار ادا کر رہی ہیں اور جیکی وارڈ مرکزی کردار ادا کر رہے ہیں، میک کین کی مشہور شخصیت کو فلم کے ڈرا کے طور پر واضح طور پر سمجھا جاتا ہے: اس کا واحد نام ہے جو فلم کے پروموشنل مواد میں عنوان کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔ یہاں تک کہ ہم عصر ناظرین بھی اسکرین پر اس کے "یہ عنصر" کے معیار کو پہچانتے ہیں، آن لائن جائزہ لینے والے اس کی کارکردگی کو نمایاں پہلو کے طور پر اجاگر کرتے ہیں۔ دلکشی، جنسی کشش اور برتری کے اشارے کے ساتھ، McKinney نہ صرف ریاستہائے متحدہ یا امریکی "ریس فلموں" میں ایک ستارہ تھا بلکہ ایک عالمی کامیابی بھی تھی، جو پوری دنیا کی پروڈکشنز میں دکھائی دیتی تھی۔ اس وقت کی نامعلوم لینا ہورن کو کاسٹ کرنے کی ایک وضاحت ٹیوہ ڈیوک سب سے اوپر ہے۔ (1938) یہ ہے کہ میک کینی، ڈائریکٹر کی پہلی پسند، آسٹریلیا میں ایک پروجیکٹ پر کام کر رہی تھی۔ یورپیوں نے میک کینی کو "دی بلیک گاربو" کا نام دیا تاکہ اس کے چہرے کی شاندار خوبصورتی کو بیان کیا جا سکے، ایک ایسی تفصیل جو میک کینی کو ایک سفید ستارے کے مشتق ورژن کے طور پر تیار کرتی ہے اور اس کے علاوہ، اس کی ناقابل یقین مقناطیسیت کو حاصل کرنے میں بری طرح سے کمی ہے۔

 

کانسی وینس (1943)

the bronze venus

1938 میں، لینا ہورن نمودار ہوئی۔ ڈیوک سب سے اوپر ہے۔, ایک تھیٹر پروموٹر کے بارے میں ایک "ریس مووی" جو ایک گلوکار سے پیار کرتا ہے۔ رالف کوپر نے فہرست میں شامل ہدایت کار ولیم نولٹے (جنہوں نے لوئس بیورز کی ہدایت کاری بھی کی تھی۔ لائف گوز آن)۔ فلم کی ریلیز کے وقت، ہارن باکس آفس پر وہ کشش نہیں تھی جو بالآخر وہ بن جائے۔ لیکن 1943 تک، ہورن نے ایم جی ایم کے ساتھ ایک اہم معاہدہ کر لیا تھا، اور اس میں اپنی پرفارمنس کے لیے تعریف حاصل کی تھی۔ آسمان میں کیبن (1943) اور طوفانی موسم (1943)، اسے ایک بڑے اسٹوڈیو کے ساتھ معاہدے کے تحت سیاہ فام اداکاروں کے نایاب زمرے میں شامل کیا۔ ہورن کی شہرت کا فائدہ اٹھانے کے لیے، فلم کو نئے عنوان سے دوبارہ ریلیز کیا گیا۔ کانسی وینس, اس کی اسٹار اپیل کا واضح اشارہ۔ یہ پوسٹر پر اس کی بڑی تصویر اور اس ورژن سے رالف کوپر کے مکمل مٹ جانے سے ظاہر ہے، جبکہ اصل پوسٹر ڈیوک سب سے اوپر ہے۔ ایک رومانوی گلے میں جوڑی کو نمایاں کیا. 

 

کارمین جونز (1954)

A poster of Carmen Jones featuring an illustration of Dorothy Dandridge singing and smiling

شاید اس مجموعے میں شامل کسی بھی دوسری اداکارہ سے زیادہ، ڈوروتھی ڈینڈریج اپنے سب سے مشہور کردار کا مترادف بن گئی ہے: ایک فیکٹری ورکر جو اوٹو پریمنگرز میں ایک سادہ لوح سپاہی کو بہکاتا اور دور کر دیتا ہے۔ کارمین جونز. پوسٹر پر ایک سیکسی اور آزاد لالچ کے طور پر دکھایا گیا ہے، اس کے پیچھے ایک بڑے بیڈ فریم کے ساتھ بے اعتنائی سے کھڑا ہے، ڈینڈریج کی کارمین دونوں جارج بیزٹ کے اوپیرا کے کردار کی موافقت تھی۔ کارمین, خواتین کی آزادی کی جنگ کے وقت کی علامت، اور سیاہ فام خواتین کی جنسیت کے بارے میں واضح اور مضمر خیالات سے لبریز شخصیت۔ اس وقت کے لیے گراؤنڈ بریکنگ، یہ ایک بلیک کاسٹ والی فلم تھی جس کے بھاری بجٹ کے ساتھ سفید فام کاسٹ والی فلموں کی طرح برتاؤ کیا جاتا تھا۔ کارمین جونز-اور ڈینڈریج کا اسے فلمانے کا تجربہ — ہالی ووڈ میں سیاہ فام خواتین کی جدوجہد کا استعارہ ہے۔ ڈینڈریج، جو بہترین اداکارہ کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والی پہلی سیاہ فام خاتون بن گئیں۔ کارمین جونز، ایک الگ الگ ہالی ووڈ میں کرداروں کو محفوظ بنانے کے لیے جدوجہد کی جس نے سیاہ فام خواتین کے کرداروں کے لیے شاذ و نادر ہی اہم اور بھرپور حصے بنائے۔ اگر بلیک کاسٹ فلمیں اکثر کامیڈی یا میوزیکل ہوتی تھیں، اور نسلی رومانس کو پروڈکشن کوڈ کے ذریعے منع کیا جاتا تھا، تو پھر ڈینڈریج جیسی معروف خاتون کے لیے کیا جگہ تھی؟ اس کے علاوہ، اسکینڈلز جو اس کی محبت کی زندگی کے ساتھ تھے، بشمول پریمنگر کے ساتھ اس کے تعلقات اور ایک بہت ہی عوامی مقدمہ، جس میں اس نے گپ شپ میگزین پر مقدمہ دائر کیا تھا۔ رازدارانہ بدتمیزی کے لیے (انہوں نے الزام لگایا کہ اس کا ایک سفید فام اجنبی کے ساتھ عوامی جنسی تصادم ہوا)، ایک سیاہ فام عورت کے لیے مشکل پوزیشن کا مظاہرہ کریں جو عوام کی نظروں میں نمایاں ہے۔

 

Lady Sings the Blues (1972)

lady sings the blues

پوسٹر پر ڈیانا راس کی خوبصورت تصویر Lady Sings the Blues گلوکارہ اداکارہ کے نمایاں معیار کے ساتھ ساتھ وہ حقیقی زندگی کے کردار کو بھی اپنی گرفت میں لے رہی ہے، گلوکارہ بلی ہالیڈے۔ راس کا چہرہ اور ہالیڈے کا مشہور گارڈنیا ہمیں وہ سب بتاتا ہے جو ہمیں جاننے کی ضرورت ہے۔ یہ متحرک—ایک آئیکن کی تصویر کشی کرتا ہے۔ ایک آئیکن — پوسٹر کے ذریعے مکمل طور پر کیپچر کی گئی فلم کو میٹا کوالٹی فراہم کرتا ہے۔ تصویر سے ہٹ کر، فلم فلمی تاریخ میں ایک اہم لمحے کے طور پر کھڑی ہے، جب موٹاون ریکارڈز نے فلم کی دنیا میں داخل ہونے کی کوشش میں موٹاون پروڈکشنز کو تیار کیا۔ راس کی مشہور شخصیت اس تبدیلی کو طاقت دینے والا انجن ہوگا، اس اور اس کے بعد کی موٹاون پروڈکشن فلموں میں مہوگنی (1975) اور Wiz (1978)۔ خاص طور پر، میں راس کی کارکردگی لیڈی اس کے لیے سسلی ٹائسن کی نامزدگی کے ساتھ، بہترین اداکارہ کے لیے اکیڈمی ایوارڈ نامزدگی حاصل کرے گی۔ ساؤنڈریہ پہلی بار ہے کہ دو سیاہ فام خواتین کو ایک ہی زمرے میں نامزد کیا گیا ہے۔

فاکسی براؤن (1974)

foxy brown

ڈوروتھی ڈینڈریج کی طرح اور کارمین جونز, پام گریئر کی مشہور شخصیت کی شبیہہ اکثر اس کے سب سے مشہور کردار، بلیکسپلوٹیشن دور کے ساتھ مل جاتی ہے۔ فاکسی براؤن۔ ایک عورت کی کہانی جو ایک طوائف کے طور پر خفیہ طور پر سفید منشیات فروشوں سے بدلہ لینے کے لیے جاتی ہے جنہوں نے اپنے بوائے فرینڈ کے قتل کا بندوبست کیا، فاکسی براؤن گریئر کے جسم کی ہائپر سیکسولائزڈ فریمنگ پر اکثر تنقید کی جاتی رہی ہے۔ پوسٹر میں، مثال کے طور پر، وہ جو ہوا دار لباس پہنتی ہے وہ اس کے منحنی خطوط کو واضح کرتی ہے، جو فلم کے کریڈٹ کے ابتدائی فریموں میں دہرائی جاتی ہے، جہاں ہم گریئر کا جسم سلائیٹ میں دیکھتے ہیں۔ اور جب کہ ہائپر سیکسولائزیشن کا یہ الزام یقینی طور پر درست ہے، لیکن یہ گریئر کی اپیل کی حد تک نہیں ہے۔ فاکسی براؤن. بلکہ جو کچھ ہمیں ملتا ہے وہ ایک تہہ دار کردار ہوتا ہے جو بعض اوقات اعتراض اور ایجنٹ ہوتا ہے، مضبوط ہوتا ہے (پوسٹر میں دیکھنے والے کی طرف اس کی نگاہیں نوٹ کریں) پھر بھی کمزور، اور اسکرین پر ہمیشہ مقناطیسی ہوتا ہے۔ بہت سے طریقوں سے، گریئرز فاکسی براؤن نے حالیہ فلموں کے سیاہ فام ایکشن ہیرو کی توقع کی ہے جیسے کالا چیتا (2018).

 

جمپین جیک فلیش (1986)

jumpin-jack-flash

1980 اور 1990 کی دہائی کے سب سے بڑے ستاروں میں سے ایک، ہووپی گولڈ برگ نے کئی اہم کردار ادا کیے، اور جمپین جیک فلیش شاید سب سے زیادہ قابل ذکر تھا. یہ فلم اس منفرد مقام کی نمائندہ تھی جس پر گولڈ برگ نے ہالی ووڈ میں قبضہ کیا تھا۔ ہالی ووڈ کی سرکردہ خواتین کے جمالیاتی کنونشن سے باہر موجود، گولڈ برگ ایک شیپ شفٹر تھا، جس نے وہ کردار ادا کیے جو اصل میں اس کے لیے نہیں لکھے گئے تھے (جمپین جیک فلیش اصل میں سفید فام اداکارہ شیلی لانگ کے لیے ایک گاڑی کے طور پر ارادہ کیا گیا تھا) اور ان کو اپنے منفرد دلکشی، عقل اور شخصیت سے روشناس کرانا تھا۔ پوسٹر میں، گولڈ برگ اینڈروجینس لباس میں ملبوس ہے اور جسمانی عمل کے درمیان (عنوان کا ایک گستاخانہ حوالہ)، سیاہ فام عورت کی ایک بہت ہی مختلف پیش کش ہے جو کہ زیادہ واضح طور پر جنسی پوسٹروں میں ہے۔ فاکسی براؤن یا کارمین جونز. بہت سی سیاہ فام اداکاراؤں کے لیے جو کراس اوور فلموں میں کامیابی حاصل کرتی ہیں، ان کے حصے کو ذہن میں رکھتے ہوئے شاذ و نادر ہی لکھا جاتا ہے، اس طرح وہ کرداروں کو اپنا بنانے کے لیے پابند بناتی ہیں۔ گولڈ برگ کی اس مشکل مشق کے باوجود اور اس کی وجہ سے دونوں میں کامیاب ہونے کی صلاحیت ان فلموں اور کرداروں کی بے پناہ رینج میں واضح ہے جو اس کے طویل کیریئر کو نشان زد کرتے ہیں۔

 

تربوز کی عورت (1996)

the-watermelon-woman poster 2

تربوز کی عورت ایک رومانوی کامیڈی ڈرامہ ہے جو ایک ابھرتے ہوئے فلمساز کی جانب سے 1930 کی دہائی کی ایک نامعلوم سیاہ فام اداکارہ کے بارے میں معلومات کی تلاش کے بارے میں ہے، اور یہ تحقیقی پروجیکٹ اس کی ذاتی زندگی اور اس کے دوستوں اور ایک نئے عاشق کے ساتھ اس کے تعلقات کو کس طرح ایک دوسرے سے جوڑنا شروع کرتا ہے۔ پوسٹر میں ہدایتکار اور مرکزی اداکارہ چیرل ڈنئے کو رومال پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے، یہ ایک علامت ہے جو ہالی ووڈ سنیما میں "ممی" کی شخصیات کے ساتھ آسانی سے جڑی ہوئی ہے۔ پوسٹر اس ایسوسی ایشن پر جھلکتا ہے، فلم کے فوکس کی پیشن گوئی کرتا ہے: ماضی کی سیاہ نمائندگی پر نظر ثانی کرنے کے بارے میں ایک میٹا کمنٹری اور محدود ٹراپس سے آگے دیکھنے کے لئے شاندار اداکاروں کو تسلیم کرنے کے لئے جو کرداروں کو نزاکت اور گہرائی سے متاثر کرنے کے لئے محنت کر رہے ہیں۔ یہ موضوع اب بھی اتنا ہی متعلقہ ہے جتنا کہ 1996 میں تھا، کیونکہ 1930 اور 1940 کی دہائیوں سے کچھ زیادہ کانٹے دار اور مسائل زدہ نمائندگیوں پر نظر ثانی کرنے میں معاشرے کی مسلسل ہچکچاہٹ کو دیکھتے ہوئے مزید برآں، فلم میں ایک عجیب سیاہ فام عورت کی پیش کش اس کے مرکزی کردار کے طور پر سیاہ فام برادریوں کے تنوع کی عکاسی کرتی ہے، جو اکثر سیاہ فام خواتین کی مرکزی دھارے کی عکاسی میں کھو جاتی ہے۔ فلموں اور ٹیلی ویژن پر کام کرنے والی انڈسٹری میں ڈنئے کا اپنا کیریئر، آزادانہ اور ہالی ووڈ فلموں میں، ایک ایسی صنعت میں سیاہ فام خواتین کی تخلیقی صلاحیتوں کا ثبوت ہے جو انہیں ان کے سفید فام مرد ہم منصبوں کی طرح مراعات کی متحمل نہیں ہے۔

 

کیٹ وومین (2004)

catwoman poster

شاید اس مجموعے میں نمایاں ہونے والی کسی بھی دوسری خواتین سے زیادہ، ہیلی بیری اس حد تک واضح کرتی ہے کہ یہ سمجھا جاتا ہے کہ سیاہ فام خواتین کی تصاویر اور اسٹار پاور فلم فروخت کرنے کے قابل ہیں- چاہے اسے ہمیشہ تسلیم نہ کیا جائے۔ 2002 میں بہترین اداکارہ کا آسکر جیتنے والی پہلی سیاہ فام خاتون مونسٹر کی گیند, جب بیری صرف سب سے بڑی سیاہ فام خاتون اسٹار نہیں تھیں۔ کیٹ وومین 2004 میں ریلیز ہوئی، وہ مبینہ طور پر سب سے بڑی خاتون اسٹار تھیں۔ مدت. پوسٹر، جس میں بیری-ایس-کیٹ وومین کو شہر کے ایک شاندار منظر کے خلاف رات کے آسمان پر حاوی دکھایا گیا ہے، شاید اس کے کیریئر کے ابتدائی دور میں فلم انڈسٹری میں بیری کے غلبے کا ایک استعارہ ہے۔ اگرچہ بیری نے نوٹ کیا ہے کہ اس کی آسکر جیتنے سے اس قسم کے مواقع پیدا نہیں ہوئے جن کی اس نے امید کی تھی (اور ایسا لگتا ہے کہ سفید فام خواتین آسکر جیتنے والوں کے لیے زیادہ آسانی سے آتے ہیں)، 2000 کی دہائی کا یہ ابتدائی دور اب بھی اس کی حیثیت کا ثبوت ہے۔ آئیکن میں ٹائٹلر کردار کے طور پر کیٹ وومین, ایک بڑے بجٹ کی مزاحیہ کتاب کی فلم، بیری کی کاسٹنگ نے ایک بڑی فلم کی سرخی لگانے کی اس کی صلاحیت پر اسٹوڈیو کے یقین کو ظاہر کیا، یہ اس بات کا ایک اہم ردعمل ہے کہ فلم کی مارکیٹنگ اور کہانی میں سیاہ ستاروں کو سفید ستاروں کے ساتھ جوڑا جانا چاہیے۔ 

 

قیمتی (2009)

precious

جب ہم فلم کے پوسٹروں کے بارے میں سوچتے ہیں، اور خاص طور پر فلمی پوسٹروں پر خواتین کی تصویر کشی، تو اکثر ذہن میں جنسی طور پر اعتراض والی خواتین کے جسم آ سکتے ہیں۔ پھر بھی اندر قیمتی, مرکزی کردار کے جسم کی قسم اور جلد کے رنگ کا معاشرے کے اصولوں سے فاصلہ کہانی کا ایک اہم پہلو ہے۔ فلم کے مختلف پوسٹرز مختلف نمائندگی کے انداز اور رنگ سکیموں کو اپناتے ہیں، پھر بھی وہ سبھی قیمتی (گیبوری سیدیبی) کو خود ہی دکھاتے ہیں، جس میں کوئی اور کردار یا تصاویر بھی نہیں ہیں، جو کردار کی تنہائی کو اجاگر کرتے ہیں بلکہ بیانیہ میں اس کے مرکزی کردار کو بھی نمایاں کرتے ہیں۔ اس نمائش کے لیے منتخب کیے گئے پوسٹر میں، انداز ایک تجریدی پینٹنگ جیسا لگتا ہے: پریشئس کی شکل کھردری برش اسٹروک پر مشتمل ہے، اس کا چہرہ خالی ہے۔ بہت سے طریقوں سے، یہ تصویر اس بات کی طرف اشارہ کرتی ہے کہ ہالی ووڈ میں اکثر سیاہ فام خواتین کے ساتھ کس طرح کا سلوک کیا جاتا ہے: کاغذ پر خاکے بنائے گئے تجریدات بہت کم یا مخصوصیت کے ساتھ۔ ان تجریدوں میں بسنے والی سیاہ فام خواتین کی صرف ذہانت اور نگہداشت ہی انہیں مکمل طور پر حقیقی کردار بناتی ہے۔ 

 

پاریہ (2011)

pariah

Dee Rees کی آزادانہ پیش رفت پاریہ بروکلین میں ایک سیاہ فام ہم جنس پرست نوجوان کے بارے میں ایک نیم سوانح عمری آنے والی فلم ہے۔ شاندار پوسٹر، جس میں مرکزی اداکارہ اڈیپیرو اوڈوئے کو بس کی کھڑکی کی عکاسی میں اپنے آپ کو دیکھتے ہوئے سرسبز زیورات میں نہاتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس دوہرے پن کی طرف اشارہ کرتا ہے جو فلم کا ایک اہم موضوع ہے۔ پوسٹر ہجوم سے حاصل کردہ فیصلہ سازی کا نتیجہ ہے: فلم کے لیے ممکنہ ناظرین کے ساتھ مکالمہ کھولنا چاہتے ہیں، فلم سازوں اور تقسیم کار، فوکس فیچرز، نے پوسٹر کے حتمی انتخاب کے لیے آن لائن فیڈ بیک طلب کیا۔ ایک طرف، یہ کہانی اس سرمایہ کاری کی نشاندہی کرتی ہے جو سامعین کی کہانیوں اور کرداروں میں ہالی ووڈ کے روایتی فارمولے سے ہٹ کر ہوتی ہے۔ دوسری طرف، یہ خیال کہ فوکس فیچرز اشتہار دینے کے بہترین طریقہ کے بارے میں عارضی تھا۔ پاریہ ان رکاوٹوں کی صرف ایک مثال ہے جن کا سامنا غیر جنس کے مطابق سیاہ فام خواتین پر مشتمل فلموں کو کرنا پڑتا ہے۔   

 

پوشیدہ اعداد و شمار (2016)

hidden figures

اگر کوئی پوسٹر اس جملے کی مثال دیتا ہے "نمائندہ اہمیت رکھتا ہے"، تو یہ اس کے لیے ہے۔ پوشیدہ اعداد و شمار. خلائی پروگرام کے اہم ابتدائی سالوں میں ناسا میں کام کرنے والی سیاہ فام خواتین ریاضی دانوں کی سچی کہانی، پوشیدہ اعداد و شمار ایک ایسی فلم ہے جس کی اہمیت پردے سے باہر ہے۔ پوسٹر میں اداکارہ تاراجی پی ہینسن، اوکٹاویا اسپینسر، اور جینیل مونی کو راکٹ لانچ کے پس منظر میں سیٹ کیا گیا ہے۔ وہ ایک ساتھ کھڑے ہیں، اور پھر بھی ساتھ ساتھ وہ باقی NASA سے الگ ہیں، جو خواتین کے تجربات کے لیے ایک موزوں استعارہ ہے جسے وہ پیش کرتے ہیں۔ پوشیدہ اعداد و شمار تاریخی فلم کی صنف میں مضبوطی سے قائم ہے، ان چند انواع میں سے ایک جس میں زیادہ تر سیاہ فام کاسٹ کو باکس آفس کی اپیل میں رکاوٹ کے طور پر نہیں دیکھا جاتا، یہ تصور ہالی ووڈ کی نسل پرستی میں جڑا ہوا ہے، حقیقت میں نہیں۔ پھر بھی، اس سے آگے، اس کی تین مضبوط لیڈز کی تشکیل سیاہ فام خواتین کو سامنے اور مرکز میں رکھتی ہے، اور ہالی ووڈ اور تاریخ دونوں میں ان کی تاریخی پسماندگی کو درست کرتی ہے۔ 

 

MoMI کی نمائشی شبیہیں کے بارے میں مزید جانیں: مووی پوسٹرز میں سیاہ فام خواتین کی تصاویر بنانا.

اردو