傀儡先驱：早期电视上的福迪尼大帝和朋友
在第二次世界大战之后的几年里，美国家庭的电视机数量呈指数级增长，从数万台增加到数百万台。广播业处于起步阶段，网络急于跟上不断增长的节目需求。 1948 年，初出茅庐的 CBS 电视网在其名单中增加了一系列节目，其中包括 亚瑟·戈弗雷的天才童子军, 埃德·沙利文 吨小镇的干杯， 和 CBS-电视新闻.正在寻找一个儿童节目来与 NBC 的 Kukla、Fran 和 Ollie 和 你好杜迪, CBS 出道 幸运小狗的冒险，由资深木偶师 Hope 和 Morey Bunin 创建和表演的 15 分钟现场节目。以魔术师福迪尼大帝、他听话的伙伴 Pinhead 和人类主人 Doris Brown 为特色， 幸运的小狗 很快就引起了轰动。该节目受到评论家的称赞，并在儿童和成人中广受欢迎，使布宁木偶角色成为电视界的第一批大明星。
动态影像博物馆收藏了 2,000 多件与布宁的作品相关的文物，包括一套全面的材料，说明了 幸运的小狗 （1948-1951）及其在 ABC 上几乎相同的继任者， 福迪尼大帝 （1951 年）。该系列中的文物允许深入探索电视第一部热门节目的制作过程。材料包括原创手偶、带注释的剧本、道具和服装、宣传材料、种类繁多的授权商品，以及反映电视作为一种重要的大众娱乐形式出现时对观众产生的戏剧性影响的粉丝信件和图画。
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介绍布宁木偶
Morey Bunin 和他的兄弟 Lou（他将因其广受好评的定格动画版本而闻名 爱丽丝漫游仙境) 在 1930 年代初期与开创性的木偶师托尼·萨格 (Tony Sarg) 和比尔·贝尔德 (Bil Baird) 合作，在梅西百货公司的橱窗里操作精心制作的木偶。 Morey 很快与木偶师和艺术家 Hope Shippee 合作，作为已婚夫妇，他们创建了一个手偶角色公司，在 1930 年代和 40 年代作为 WPA 儿童艺术项目的一部分在世界大战期间为 USO 表演这些手偶角色II 在南太平洋，在剧院里作为现场娱乐节目与“故事”电影一起编排。
1944 年 8 月，布宁夫妇在杜蒙纽约市电视台 WABD 的三场半小时时装秀上表演了他们的木偶，由奥尔登的芝加哥邮购公司赞助。次年，他们定期在 真话，这是广受欢迎的电视问答节目形式的青年市场版本。 Bunin 木偶的日益流行使他们引起了 CBS 高管的注意，他们在无线电城音乐厅观看了他们的表演后，邀请 Bunin 将他们的现场表演改编为电视节目。
该网络特别喜欢一个以福迪尼大帝为特色的节目，这位魔术师徒劳地设计了从马戏团皇后继承的 500 万美元中骗取一只狗 - 幸运小狗的计划。这个前提构成了 幸运小狗的冒险，平日在 CBS 不断壮大的附属电台网络上直播，并在周六进行半小时的“回顾”，使用该周现场表演的显像管片段。
福迪尼（Morey 饰演）和 Pinhead（Hope 饰演）是该剧的主角； Lucky Pup 只是在该系列的头几个月后才出现。其他角色包括福迪尼的主要竞争对手 Phineas T. Pitch 和邮递员 Adlai Bundleby。与他们的舞台表演起源相称，布宁木偶有僵硬、色彩鲜艳、富有表现力的面孔（Foodini 的眉毛上下摆动）和独特的服装，旨在从远处传达他们的特征。
福迪尼的描述反映了一种将神秘主义和魔法与东方文化和传统联系起来的“东方主义”范式。来自迪斯尼的贾法尔 阿拉丁 在约翰尼·卡森（Johnny Carson）的《壮丽的卡纳克》（Carnac the Magnificent）中，对戴头巾的魔术师的描绘经常出现在流行文化中，宣扬了对印度教、穆斯林和锡克教人的负面刻板印象，认为他们具有异国情调，并具有额外（或非）人类属性。福迪尼对 Pinhead 的不断残忍是人们被贴上“阿拉伯人”标签的另一种表现形式。这些比喻已被广泛认为是严重的问题。研究电影和电视中此类描绘的历史可以揭示这些刻板印象如何传播并在主导的公共文化叙事中占据主导地位，从而助长了现实世界的歧视和种族主义行为。
剧集 幸运的小狗 典型地描绘了福迪尼笨拙的计划，通过魔术或诡计变得富有和强大，使用精心制作的、不可避免的无效发明，总是在 Pinhead 的忠实帮助下。虽然它成功地吸引了年轻观众，但该节目的黑色幽默也吸引了成年粉丝。剧作家威廉·萨罗扬（William Saroyan）就是这样一位粉丝，他在给 CBS 的一封信中称赞该系列，将福迪尼描述为“所有权威都是有吸引力的假货：自信、响亮、粗鲁、以自我为中心、自豪，但在行动中令人愉悦因为他的姿势很容易被看穿，而且因为他自己对权力的幻想永远使他陷入可笑的无助之中，所有权威很快就会发现自己陷入其中。”这种对权力人物的嘲讽或许更受观众欢迎，因为福迪尼具有非西方特征。
与 NBC 的竞争对手不同——你好杜迪 和 库克拉、弗兰和奥利——在 幸运的小狗 没有舞台，被设置在一个没有人类的木偶世界中。这种方法早于吉姆和简·汉森（Jim Henson）的作品，这是另一对已婚的木偶表演者二人组，他们同样利用电视屏幕的边界为木偶表演创造了一个自然主义的空间。
该节目和蔼可亲的人类主持人多丽丝·布朗（Doris Brown）和一个名叫乔洛的木偶小丑介绍了每一集，宣传赞助商的产品，在广播中阅读观众的来信，宣布提供辅助材料（例如每张 15 美分的木偶照片） )，以及公开露面的广告。
主要商业赞助商 幸运的小狗 是 Bristol-Myers 的 Ipana 牙膏和日晷鞋。在电视的早期，产品广告被整合到节目中，而不是在广告时段进行宣传。当Ipana牙膏成为赞助商 幸运的小狗 1949 年 3 月，布宁夫妇添加了一个名叫笑脸的长牙木偶角色，在开场和闭幕期间与多丽丝·布朗和小丑乔洛互动。
福迪尼找到观众
幸运的小狗 受二战后电视的迅速崛起所推动。 1948 年纽约到芝加哥，1950 年纽约到加利福尼亚的同轴电缆线 幸运的小狗 可以让观众从东海岸到西海岸。
主要商业赞助商 幸运的小狗 是 Bristol-Myers 的 Ipana 牙膏和日晷鞋。在电视的早期，产品广告被整合到节目中，而不是在广告时段进行宣传。当 Ipana 牙膏于 1949 年 3 月成为 Lucky Pup 的赞助商时，Bunins 增加了一个名为 Smiley 的露齿木偶角色，在开场和闭幕环节与 Doris Brown 和小丑 Jolo 互动。
CBS 经常使用营销噱头来保持 幸运的小狗 观众参与。其中一项努力是邀请孩子们提交受该计划启发的绘画比赛，该比赛吸引了超过 14,000 份参赛作品。布宁夫妇为他们的档案保存的大量图画描绘了家庭聚集在客厅里的电视机周围，这不仅反映了对角色的热情，也反映了看电视的新奇感和共同的乐趣。同样值得注意的是图中描绘的真实或理想化的核心家庭生活。
一些人担心 Lucky Pup 及其“邪恶”的主角福迪尼是否适合年轻观众。在他 1949 年 1 月 30 日的专栏中 纽约时报 关于电视节目标准的必要性，电视评论家杰克古尔德谴责 幸运的小狗 对于福迪尼的“阴谋”、“诡计”和对 Pinhead 的过度暴力，宣称该节目“危险地接近成为一个‘恐怖’项目。”同一篇文章声称，“公众无法提前知道他将看到什么样的娱乐节目。它必须完全依赖于电视行业及其工作人员的良好意识。”事实上，这在 CBS 的演示文稿中是不真实的 幸运的小狗：在适合家庭的下午 6 点 30 分播出之前，该节目在 8 点 30 分为成人观众“预演”了两周，大概过了大多数孩子的就寝时间。
出售福迪尼
到 1949 年，电视明星的形象开始出现在各种商品上，这与 1910 年代以来电影明星所采用的方式大致相同。虽然授权巨头 Howdy Doody 和 Hopalong Cassidy 一路领先，但商店和邮购有各种各样的物品，其中包括来自 幸运的小狗，最常见的是 Foodini、Pinhead 和 Jolo the Clown，包括贺卡、唱片、玩具木偶、服装、漫画书、珠宝、拼图和儿童家具。
除了特许商品外，日晷鞋和伊帕娜还提供水晶球戒指、魔术、拼图和纸娃娃等促销品。
到 1951 年 6 月，Ipana 的高管们对 CBS 推广 幸运的小狗 并将他们的业务和节目带到了 ABC。标题改为 福迪尼大帝，它在周六上午 11 点以每周半小时的系列节目形式播出。主持人多丽丝布朗在她即将结婚时退休（她在决赛中宣布的发展 幸运的小狗 哥伦比亚广播公司的一集），并被艾伦帕克和几个月后的卢普伦蒂斯取代。虽然星期六早上很快成为儿童节目的黄金时段，但在 1951 年，它吸引的整体观众人数少于工作日晚上的时间。时隙切换和从 15 分钟到半小时的节目形式的变化是该节目在 ABC 仅仅六个月后被取消的原因之一。
经过两年的重播， 福迪尼大帝 从电波中消失。尽管它们在 1940 年代末和 1950 年代初非常受欢迎，但 Foodini、Pinhead 和朋友们在很大程度上被遗忘了，他们主要居住在互联网的怀旧角落，那里仍然有一些 Foodini 商品的流量。 MoMI 的综合系列有力地提醒了 Bunin 木偶作为早期电视明星的地位，以及它们对新兴媒体的早期粉丝的意义。它还指出了美国观众对一个漫画虚构人物的轻松和渴望，这个人物体现了对“东方”人民和文化的有害、刻板印象。