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慢音量,由电影制片人提供

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持久愿景计划 2

1970年1月1日星期四 9:00 下午

地点:红石剧院

与电影制片人詹姆斯·埃德蒙兹、本·巴尔科姆和迈克·吉比瑟面对面

手势歌词、上天祭祀、祖先仪式、对可持续生活未实现梦想的沉思让位于新形式、概念上激进的结构,以恢复与物理现实的光亮接触,这反过来又为世界的原始愿景铺平了道路以及我们第一次与它颤抖的接触。 拥有 Erica Sheu 的 pài-la̍kē-poo(星期六下午), 豪尔赫·苏亚雷斯-奎尼奥内斯·里瓦斯 名宝堂, 詹姆斯·埃德蒙兹 配置, 本·巴尔科姆 无处新闻, 迈克·吉比瑟的 慢音量, 菲利普·弗莱施曼的 无题 (34bsp), 玛莲娜·斯拉姆的 默拉皮和纳撒尼尔·多斯基的 威廉.

pài-la̍kē-poo (周六下午)
艾丽卡修。台湾/美国。 2021 年,2 分钟。 16mm 到数字。 “蓝天上的半月。一个安静的产品将无法到达的世界与物质基础连接起来。为电影制作人的祖母写的挽歌。” 纽约首映

名宝堂
豪尔赫·苏亚雷斯-奎尼奥内斯·里瓦斯。西班牙。 2020 年,10.5 分钟。超 8 毫米
“一天的练习。
在九州岛的阿苏火山口脚下,
日本,一个致力于传统武术的小社区
每天都有艺术火车,从日出到日落。
Super-8 相机内编辑的压缩块呈现为
一种试图通过形式化的书法作品
电影是一种有意识的存在体验。
一部由手势和面孔组成的电影,由
运动的能量。” 美国首映

配置
詹姆斯·埃德蒙兹。德国。 2021 年,8 分钟。 16毫米。 “我们建立的一些个人神话和结构是为了在低收时帮助心灵的生存。在主题和摄影机运动、风景、细节和季节传统中寻找微妙的参考点,我试图将外部与具身的摄影机和画笔的内部姿态联系起来。” 纽约首映

无处新闻
本·巴尔科姆。美国。 2020 年,8 分钟。 16mm 到数字。 “生活的简单,即使是最简单的,也不是痛苦,而是精致。” ——威廉·莫里斯。 纽约首映

慢音量
迈克·吉比瑟。美国。 2019 年,4.5 分钟。 35毫米。 “关于时间流逝的运动研究。使用手工制作的相机拍摄,35 毫米胶片通过一个薄的垂直光圈,在时间上组织图像。熟悉的物体会溶解成抽象的线条,除非经过镜头运动,它们的形状不是由它们的物理特征决定的,而是由它们的运动速度决定的。” 纽约首映

无题 (34bsp)
菲利普·弗莱施曼。奥地利。 2021 年,5 分钟。 35毫米。在由 Oscar Niemeyer 设计的 Ciccillo Matarazzo 馆现场拍摄,自 1957 年以来一直是圣保罗双年展的所在地。如果我们不遵循胶片相机的工业标准,即建立一个既定且可控的矩形框架,我们可能突出一个简单但关键的点:所有基于暗箱的图像都是圆形的。在这里,我感受到了与尼迈耶自由流动的建筑的联系。虽然在展馆中移动的特定地点的相机是一个自主物体,故意不接触空间,但光线将自己铭刻在胶片上的方式也是一种物理交互。光线以自由流畅的方式照射到条带上;它改变方向、距离和角度;占据整个条带或仅占据一部分;来自上方或侧面。光变得可塑。当光线照射到胶片上时,批评者与诗意相遇。 北美首映

默拉皮
玛莲娜·斯拉姆。印度尼西亚、加拿大。 2021 年,8 分钟。 16mm 至 DCP。 “对印度尼西亚默拉皮山的迂回研究。在火山周围来回移动, 梅拉皮 它的隆隆声和熔岩的无声存在标志着它的存在。几乎总是在中心,火山经常从云层后面溜走,一个幽灵。作品围绕火山在其周围的涟漪印象无声地构建:烟雾穿过树木,雨水打在山坡上,土壤肥沃。这部作品对光线通过 16 毫米的漩涡和大气的变化非常敏感,就像它对生活在位于人口稠密的日惹附近的火山地平线内的感觉一样敏感。” 纽约首映

威廉
纳撒尼尔·多斯基。美国。 2020 年,12.5 分钟。 16毫米。 “威廉·布朗,我亲爱的朋友欧斯利·布朗的儿子,在南加州大学主修表演。在封锁期间,我们一起冒险三度一起去金门公园看电影,可以这么说。我们决定在 LSD 上描绘一天的松散框架,迷失在黑色灯光的森林中,并受到我们对 Nicholas Musuraca 和 John Alton 的共同热爱的启发,这两位非常伟大的导演既是低预算又是更主流的电影摄影。” 全球首演

包括入场 持久愿景计划 1.

门票:$15 / $11 老年人和学生 / $9 青年(3-17 岁) / MoMI 会员免费($11 经典会员)。 网上订购。 请在抵达时在入场柜台领取门票。所有座位均为普通入场。在您访问之前查看安全协议。


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