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程序说明

2021 年策展人之选:

地下铁路

第 1-5 章:2021 年 12 月 31 日,下午 12:30

第 6-10 章:2022 年 1 月 1 日,下午 12:30

美国。 2021 年,305 分钟。 DCP。由巴里·詹金斯执导。詹姆斯·拉克斯顿的摄影。尼古拉斯·布里特尔的音乐。马克弗里德伯格的生产设计。与 Thuso Mbedu、Chase W. Dillon、Joel Edgerton、Fred Hechinger、Peter Mullan、Mychal-Bella Bowman、Sheila Atim 合作。

罗伯特丹尼尔斯评论, RogerEbert.com, 2021 年 5 月 14 日

指导冥想之后 忧郁药, 最佳影片奖 月光, 和丰盛的 如果比尔街会说话——巴里·詹金斯本可以选择要求不高的材料。很少有人会责怪他。在厌倦了创伤的气氛中,他选择了风险最大的赌注——奴隶叙事。詹金斯改编自科尔森怀特黑德的普利策奖获奖小说 2016 年的《地下铁路》是一部长达 10 小时的奇幻史诗,讲述了乔治亚奴隶科拉 (Thuso Mbedu) 与凯撒 (亚伦皮埃尔饰) 一起逃离战前种植园的故事通过真正的机车,在真正的隧道中,在真正的车站中走向自由。

Cora 的十集旅程通过穿越闪闪发光的州、世界末日的风景和伊甸园的乡村,发现她逃避了无情的奴隶捕手 Ridgeway (Joel Edgerton) 和他年轻的黑人门徒 Homer (Chase Dillon) 的抓捕。她一直在与爱和失落搏斗,以及她对多年前抛弃她的母亲所持有的根深蒂固的愤怒。这些人文主题就是为什么 地下铁路 在其他奴隶叙事失败的地方取得了成功:该节目首先将这些角色描述为活生生的人。不仅仅是作为非人性化和野蛮化的磁铁。

除了迷你剧,詹金斯还通过 Vimeo 分享了一个 50 分钟的序幕,题为 凝视。 这部非叙事短片动人地呈现了一系列画面,其中个体奴隶——由该剧众多才华横溢的临时演员所描绘——坚定地站在田野里,有时还带着喜悦。是黑色的目光捕捉到了惊人的效果。这两个项目还重新组合 月光 导演与长期合作的作曲家 Nicholas Brittell 和电影摄影师 James Laxton 共同打造了三人组迄今为止最生动的作品。

詹金斯与 RogerEbert.com 关于武器化创伤、美国黑人的显明命运和对祖先的纪念。

采访经过编辑和浓缩。

作为介绍 凝视,你写了你被灵魂俘虏的时刻,你决定记录这些肖像。当你在做的时候,还有什么其他的感觉在你周围盘旋 地下铁路?

如此多的感受,尤其是因为我们完全在佐治亚州制作了这个节目。很难不记得或不想象我们正在重建的实际历史。在我们工作的过程中,实际上必须在空间中发生的事情:声音,曾经走过那里的人的身体。

紧接着 月光 我去了墨西哥的尤卡坦半岛。我去了一个叫乌斯马尔的地方,那里仍然矗立着一些玛雅建筑。当然,原始居民只是消失了,几乎消失在时间中。走在那些空间里,我一直在想象当这个地方满了的时候会是什么样子。完整的时候。我在制作节目时也有同样的感觉。不同之处在于我有一台相机,我让这些人体现了我现在正在想象的东西。这就是捕捉它的想法的来源。而且它很昂贵,因为每次我们拍摄其中一张肖像时,我们都不是为演出拍摄场景。所以你必须达到这种平衡:这一刻值得捕捉吗?而且我认为它的每一步都是如此。

你认为当我们在某些空间时,我们祖先的能量仍然可以感受到吗?

我必须。我没有学术背景。我不是一个优秀的艺术家。我只是纯粹靠情感和感觉工作。在这些镜头中:你看到的是我自己、演员、工作人员,尤其是詹姆斯 [拉克斯顿] 对这种感觉的反应。在我离开片场的大安东尼(以利亚埃弗雷特)场景之后,人们一直在跟我谈论这一刻。那一刻,没有血。没有火。演员在吊带上。但它知道这些事情发生了。那是变得势不可挡的事情。这就是我离开片场的原因。

回想乔尔·埃哲顿的独白:不少导演会在他解释凯撒和洛维的命运(Zsane Jhe)的场景中依赖倒叙。但是你的镜头和这两个演员一起留在场景中。上演独白背后的思考过程是什么,尤其是在探讨哪些创伤是值得展示和不值得展示的方面?

如果可以的话,我会告诉这一切而不是显示。乔尔(Joel)扮演里奇韦(Ridgeway)有时会讲述这些故事,而我们所展示的是它们对听到它们的人的影响。在整个节目中见证这个想法非常重要。我们有这个角色 Hezekiah (Jeremiah Eric Westbrook)。他是《乔治亚州,”当这些事情发生时,他总是在场作证。他还出现在“印第安纳州 - 秋天”中。当 Cora 第一次走进中庭时,我们在 Hezekiah 正在注视着她的地方进行了这个稳定的镜头拍摄。

所以这种见证的想法非常重要,因为这个节目以一个放弃所有希望的角色开始;谁不相信自己;谁不相信这个世界。展示大安东尼的场景势在必行,因为作为一种故事形式,这是让她摆脱这种不适的催化剂。这让她决定离开。我觉得那个催化剂太极端了,需要展示出来。这就是为什么我们从大安东尼身上脱身,然后摇摇晃晃,直到我们落在现在有动力奔跑的两张面孔上。

在其他地方展示是不必要的。因为有什么比看着这个女人更强大的——当没有剪辑的时候。没有技巧。没有假眼泪——吞下这个故事?您可以看到 Ridgeway 如何将创伤武器化。这比我们在一个尖峰上切到洛维要强大得多。您已经见证了这可以走多远。因此,在我们展示的内容和讲述的内容之间进行谈判始终是一种微妙的平衡。不幸的是,大部分放映都在第一集中完成。但是,伙计,我很努力。因为最初我想也许“乔治亚”可能是第五集,我们可以对开始做一个大的闪回。但我的意思是,事实并非如此。

阅读整个采访 RogerEbert.com.

 

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