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程序说明

2021 年策展人之选:

纪念品第二部分

2022 年 1 月 1 日,星期六,下午 6:30 

英国。 2021 年,106 分钟。 DCP。由乔安娜·霍格执导和编剧。由 Ed Guiney、Joanna Hogg、Andrew Lowe、Emma Norton、Luke Schiller 制作。大卫·雷德克的摄影。由 Helle le Fevre 编辑。由 Stéphane Collonge 设计。与荣誉斯文顿·伯恩、蒂尔达·斯文顿、Jaygann Ayeh、Richard Ayoade、Ariane Labed 合作。

Chloe Lizotte 的评论, 反向射击, 2021 年 10 月 29 日

当镜头偷偷拍到电影学生朱莉(Honor Swinton Byrne)在豪华的茶室里草草写剧本时,乔安娜霍格让人感觉像是一段回忆。朱莉在第一部中就在这个房间里 纪念品 (2019 年),她与神秘而狡猾的安东尼(汤姆·伯克饰)的浪漫史。虽然这个房间是这对夫妇经常约会的地方,但霍格的续集 纪念品 发现朱莉独自坐着,也许是在第一部分结束时突然过量服用海洛因后第一次回来。霍格抓住朱莉的后脑勺,就像朱莉在派对上第一次瞥见安东尼一样。现在,朱莉牢牢占据了重心。

纪念品:第二部分 可以最简洁地描述为朱莉自我实现的延续,但它以复杂的方式建立在其前身之上。霍格说过续集可以独立存在,这可能是真的——这是一部令人愉悦的电影,比第一部更外向——但这些几乎是黑色的视觉回调灌输了幽灵般的记忆,随着时间的推移,超越一个人或电影的外质。朱莉既为安东尼的缺席而困扰,又在她自己的生活中不可逆转地向前迈进,这凸显了她从未了解过的关于他的一切的重要性,而现在, 将要 从来不知道他(甚至他的父母也不确定安东尼是否真的在外交部工作)。当朱莉通过她的论文电影处理她对安东尼的悲痛时,霍格并没有暗示这个项目将代表悲痛过程的结束,但它可以捕捉到关于他们的关系和安东尼的失去的一些更模糊的东西。在反映其导演和朱莉的方式上, 第二部分 是关于离这种失落太近而无法在情感上把握它,同时又渴望距离来清楚地描述它。正如安东尼在第一章中不可磨灭地对朱莉说的那样,“我们希望看到在这台柔软的机器中体验到的生活”——朱莉为了捍卫她的电影而改写了这句话。 第二部分.

朱莉和安东尼的关系是对霍格自己的初恋的复述,她在第一个 纪念品 她的电影学校公寓几乎是点画式的详细复制品。但是,通过避免使用散文描述场景和日记摘录的脚本,霍格让她的演员在她的记忆框架内变得有机而松散。即使朱莉是霍格的替身,电影制作人和角色之间总会有一点距离。当朱莉在上半年与安东尼的朋友和家人见面时 第二部分,她经历了类似的过程,试图调和他在他们关系之外的身份与她对他的记忆。第一部电影的无声冲击源于朱莉的天真,尤其是当安东尼的操纵一面如此明显时——她会原谅他洗劫她的公寓,或者她接受他的痕迹是蛇咬伤的事实,这似乎令人难以置信,或者她继续给他零用钱,从她父母那里借来的,没有问他。这种动态说明了朱莉对情况的亲近,她自我保护地否认他超越了她。

当朱莉从他的贵族父母的乡村庄园中恢复过来时,她的场景被他们花园里的鲜花所包围,这些鲜花是“开花”的象征,对于朱莉正在经历的事情来说,这既令人欣慰又过于简单化。尽管有朱莉的父母——詹姆斯·斯宾塞·阿什沃思和蒂尔达·斯文顿的支持,她是斯文顿-伯恩的亲生母亲,也是霍格自己的论文电影的明星——但家里的宁静令人窒息,这是霍格早些时候在她身上描绘的富裕环境中的一种反射性压抑特征。随着这种情感鸿沟的扩大,朱莉变得焦躁不安。当她无法在电影学校传达摩擦的细微差别时,她感到沮丧,但在她的顾问仍然依赖他们的财务支持后,她对放弃她对桑德兰工人阶级的最初概念感到不满,拒绝资助她的项目。然而,当朱莉向内寻求治愈时,她必须再次拓宽视野:断断续续地,她开始将她的父母视为普通人。在一个因拍摄平实而令人心碎的场景中,朱莉不小心让一个陶瓷糖罐——她母亲艺术课上的第一个水果——从地幔上滑落并碎成碎片。通过接下来的断断续续的、品特式的细枝末节,很明显朱莉的母亲正试图摆脱锅的象征意义——她报名参加艺术课,灵感来自朱莉对电影的兴趣和她追求电影的独立性,这是一个标志他们的代沟。陶瓷片是 只是 一件物品,但它的易碎性提醒人们即使是家庭关系也需要精心呵护。稍后当朱莉穿过他们的花园瞥见她的母亲时,这位年长的女人陷入了沉思,但朱莉并没有打断她的私密时光。当第一次通过年轻成人的眼睛看到父母时,会发生一种奇怪的疏离,看起来有点老,也更脆弱。

在朱莉电影布景的后勤困境中,她的任务是清楚地解释她的悲伤,以引导其他人渡过难关。就像霍格一样,朱莉试图重建她与安东尼的关系,就像在她公寓的立体模型中一样。朱莉感觉到了某种真实的火花,尽管她缺乏表演经验,但还是让她的法国制片人(阿丽亚娜·拉贝德)担任主角——斯温顿·伯恩同样被要求在 纪念品,以及与母亲一起表演的元含义。演员朱莉饰演安东尼,皮特(哈里斯狄金森,伊丽莎希特曼的杰出领导 沙滩鼠),似乎是身体和情感上的不匹配,睁着眼睛很敏感,而不是安东尼的顽皮假笑——也许证明了朱莉对安东尼的看法与二手观察者的看法之间的差距。当演员们调查朱莉关于他们角色的动机时,实际发生的事情与观众可能期望这对夫妇如何互动之间存在冲突。例如,在安东尼的模拟物在浴室里昏倒后,朱莉坚称不会口头解决这件事。安东尼和朱莉的关系总有一些不合逻辑的地方:朱莉被青春和爱情蒙蔽了双眼,并且由于受到庇护的成长环境影响了交流,以至于无法看到安东尼操纵他人、陷入困境的一面。因此,朱莉坚定不移地试图在她的演员中保留这种复杂性。这就是让第一部电影如此引人注目的原因。

在第一部电影中,安东尼似乎总是把朱莉硬塞进一个不同的时代,尤其是在一场以明暗对比、歌剧为主的意大利短途旅行的洛可可时尚中。但 第二部分 在 Julie 的 80 年代中期演出中,我们以 Nico 和 Talk Talk 的自信歌曲线索锚定了我们——所有这些都在歌曲中途突然中断,这是另一种疏远效果,打破了怀旧的逃避。这一次,朱莉有一种低调的自信,因为她在片场巧妙地处理了串扰。她努力调和关于摄影机放置的技术对话与作品复杂的情感核心——并不总是完美的,因为当她改变对照明设置的想法时,她的 DP 对她大发雷霆。尽管她的悲伤很混乱,但朱莉在电影早期与一位演员(查理希顿)勾搭时,也更加果断地投入到她的个人生活中,即使她向她的治疗师承认她还没有准备好,也允许某种形式的释放一种新的关系。然而,没有安东尼,朱莉坐在驾驶座上:她在电影学校的所有配角都坚持认为朱莉应该相信她的直觉,在与她的编辑(乔·阿尔文饰)的一次非常温柔的谈话中,他鼓励她不要太硬当她想出如何前进时,对自己负责。霍格常常让人觉得好像是在试图安抚朱莉,但它不是自我放纵,而是像我们可以对年轻的人提供的善意:不要承担整个世界。

粉丝最喜欢的回归角色帕特里克(Richard Ayoade,因为他在 Garth Marenghi 的黑暗之地 单独)也许是这部电影对朱莉最令人惊讶的陪衬。朱莉想与一个非常了解安东尼的人交谈,在他夸张的新音乐剧片场拜访了这位以自我为中心的电影制片人,他希望这部音乐剧将是前沿但深刻的英国人 应该 唤起德里克·贾曼 (Derek Jarman) 的朋克阶段,尽管结果并没有完全达到目标。帕特里克对他的工作人员很装腔作势,而且是一个明显难以相处的合作者,霍格把他扮演成一股自然的喜剧力量——一个亮点是帕特里克在表示他不想制作“你在周中和你的. . . 叔叔。”但他的驱动欲望是同情的,甚至是崇高的:制作一部不会轻易从记忆中消失的真正动人的电影。帕特里克的高调剧情很容易让人发笑,直到性格谦逊得多的朱莉试图通过外交手段将她自己的混乱安排成一个情感上准确的陈述。她不会像帕特里克(Patrick)那样被逐出剪辑,但她仍然需要平衡与她的工作人员的担忧以及对电影合适的内在感觉——和 以非自我封闭的方式这样做。同样地,霍格如此直接地挖掘自己的生活似乎是唯我论的,但她的电影远非封闭:它是关于主观性如何随着成熟而扩大。传统上,她的元电影边缘也与泰坦尼克号的男性导演有关。在这部电影最狡猾的标注之一中,霍格让帕特里克引用马丁斯科塞斯作为一个重要的灵感——在现实生活中,他执行制作了这两个部分  纪念品.约翰·卡萨维茨是鼓励斯科塞斯转向更个人化的电影制作模式的人。 卑鄙的街道,他事业上的真正突破。也许需要霍格、安东尼的记忆,甚至帕特里克来说服朱莉也这样做,就像朱莉强迫她的母亲尝试陶器一样。

同样真实的是,霍格的电影制作充满了年轻的可能性感,受到了朱莉的一些影响。当朱莉放映她的论文电影时,我们看不到她正在拍摄的项目,而是由斯温顿·伯恩和伯克主演的梦幻序列风格的混合体。朱莉在追赶安东尼穿过一些巨大的电影鬼屋时重振了安东尼的精神:向安东尼自称最喜欢的电影制片人鲍威尔和普雷斯伯格的疯狂致敬,以及对 公民凯恩 镜子场景,其中朱莉的母亲举起一个带有安东尼的脸的死亡面具。霍格直接引用了她的电影学院论文,进一步推动了元元素, 任性.她的短片是一个有趣的、卡罗尔式的故事,讲述了一个年轻女子(斯文顿,在她职业生涯的早期,她被称为“玛蒂尔达”)被困在一本时尚杂志里,呈现为音乐和喜剧的彩色爆炸——就够了可以说,与从容不迫的霍格长镜头不同的风格。而不是斯文顿凝视的霓虹灯箱 面试-esque 封面 任性,斯文顿·伯恩(Swinton Byrne)在这里思考了 18 世纪的画作, 纪念品 其名称;朱莉在弗拉戈纳尔描绘的一个女人将她爱人的姓名首字母刻在树上的描写中看到了忧郁,而安东尼看到了她相信他们的浪漫的证据。这个序列令人惊讶,令人耳目一新,既是送给安东尼的临别礼物,也是朱莉如何将他们在一起的时光内化的象征。

霍格以英国上流社会肖像的自然主义风格而闻名,这可能是出乎意料的,她制作了类似她自己的作品 8 ½.但 纪念品:第二部分 将她对阶级和性格的分析如此清晰的观察眼转向朱莉的经历。当摄影机在电影结束时拉回展示霍格自己的工作人员时,这提醒我们,我们理解为“真实”的朱莉公寓的版本——显然——也是霍格创造的复制品,与她使用的相同的声场角度在拍摄朱莉的电影学校时。幻觉破灭,但话又说回来,这记忆的阴霾不能被四面胶合板墙所束缚。

 

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